{"id":4524,"date":"2017-08-17T16:19:18","date_gmt":"2017-08-17T16:19:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/?p=4524"},"modified":"2017-09-11T17:18:35","modified_gmt":"2017-09-11T17:18:35","slug":"en-literatura-todo-lo-que-no-es-peripecia-es-poesia-o-ensayo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/en-literatura-todo-lo-que-no-es-peripecia-es-poesia-o-ensayo\/","title":{"rendered":"En literatura, todo lo que no es peripecia es poes\u00eda o ensayo"},"content":{"rendered":"<p><strong><a href=\"http:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo2\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2017\/08\/chejfec1.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignright size-full wp-image-4520\" src=\"http:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo2\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2017\/08\/chejfec1.jpg\" alt=\"\" width=\"420\" height=\"239\" srcset=\"https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2017\/08\/chejfec1.jpg 420w, https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2017\/08\/chejfec1-300x171.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 420px) 100vw, 420px\" \/><\/a>En el marco del ciclo <em>Profesor invitado<\/em>, que organiza la Escuela de Letras de la FFyH, el escritor Carlos Surghi convers\u00f3 con Sergio\u00a0 Chejfec, quien el jueves 24 de agosto brind\u00f3 la clase abierta <em>La ense\u00f1anza entre pares: sue\u00f1o de la literatura<\/em>. Adem\u00e1s, en el Museo Genaro P\u00e9rez, present\u00f3 sus libros <em>El subte<\/em> (Editorial La Sof\u00eda cartonera) y <em>El visitante<\/em> (Excursiones).\u00a0<\/strong><\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<p>Sergio Chejfec abandon\u00f3 Argentina en 1990. Hab\u00eda publicado una novela titulada <em>Lenta biograf\u00eda<\/em> y se lo vinculaba con la nueva narrativa que poco a poco, desde la hoy m\u00edtica revista <em>Babel,<\/em> relevaba no s\u00f3lo a las generaciones precedentes sino tambi\u00e9n a los modos de narrar, las tem\u00e1ticas y hasta la figura misma de escritor que imperaban en una Argentina que asist\u00eda al fin de la post-dictadura. Sin embargo, la distancia y la proximidad son dos figuras que una y otra vez regresan en su estilo. Habr\u00eda que se\u00f1alar que Chejfec visit\u00f3 y visita asiduamente el pa\u00eds, que a su primera estad\u00eda en Caracas sigui\u00f3 su actual residencia en Nueva York, y esa itinerancia hace a cierta autonom\u00eda que su prosa ha ido ganando. Como Saer, otro ausente, la morosidad en el contar, la predisposici\u00f3n sensorial de sus relatos, la atenci\u00f3n casi m\u00ednima a disolver la an\u00e9cdota hasta volverla excusa ha configurado un estilo tan imperceptible como contundente. Por lo que Chejfec parece posicionarse de un modo equidistante ante la intimidad y el extra\u00f1amiento, tal vez las dos orientaciones m\u00e1s relevantes en sus recientes textos.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo2\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2017\/08\/chejfec2.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-4525\" src=\"http:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo2\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2017\/08\/chejfec2.jpg\" alt=\"\" width=\"645\" height=\"428\" srcset=\"https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2017\/08\/chejfec2.jpg 645w, https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2017\/08\/chejfec2-300x199.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 645px) 100vw, 645px\" \/><\/a><\/p>\n<p>Durante los \u00faltimos veinte a\u00f1os su obra se ha afirmado como una de las propuestas literarias m\u00e1s at\u00edpicas y estimulantes de la literatura argentina. Tal vez porque como pocos narradores Chejfec ha sabido trabajar la digresi\u00f3n y el fragmento como est\u00edmulos de la trama; ha visto en sus personajes una posibilidad de que el soliloquio, el imperativo de la voz y la modulaci\u00f3n le permitan al pensamiento desplegarse de un modo narrativo alrededor de m\u00ednimas an\u00e9cdotas. Quien lea sus \u00faltimos libros, <em>Modo linterna<\/em> (2013), <em>Ultimas noticias de la escritura <\/em>(2015), <em>Teor\u00eda del ascensor<\/em> (2016) y <em>El visitante<\/em> (2017), comprobar\u00e1 que se sit\u00faan mucho m\u00e1s all\u00e1 de la ficci\u00f3n, en ese territorio donde el ensayo, la cr\u00f3nica y hasta la f\u00e1bula capturan toda atenci\u00f3n.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Desde tus primeros relatos el viaje, los itinerarios de algunos personajes y ciertas formas alejadas de los consabidos modos de narrar, son m\u00e1s que evidentes y coinciden con tu decisi\u00f3n, en 1990, de vivir afuera del pa\u00eds, primero en Caracas y ahora en Nueva York. Dos ciudades por cierto diametralmente opuestas, pero en relaci\u00f3n con vos, en algo similares. \u00bfC\u00f3mo fue esa correspondencia entre desplazamiento, escritura y el extra\u00f1amiento propio de la distancia tanto en tus comienzos de escritor como en la actualidad?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Hay una oscilaci\u00f3n, y sobre todo distintas negociaciones, entre lo parecido y lo diferente. Eso referido a Caracas y Nueva York respecto de Buenos Aires. Es una opini\u00f3n personal, m\u00e1s bien una experiencia personal. Desde un punto de vista, los parecidos entre Caracas y Buenos Aires son menos elocuentes porque, al ser profundos, se destacan m\u00e1s las diferencias. Y acaso lo inverso respecto de Nueva York. A eso se suma que cuando llego a Caracas hab\u00eda publicado una primera novela hac\u00eda muy poco tiempo, no me consideraba escritor y por lo tanto mi aproximaci\u00f3n a la creaci\u00f3n era abierta, me inclinaba naturalmente a describir m\u00e1s el desconcierto o la perplejidad que la certeza o la definici\u00f3n.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>En varios de tus relatos la ciudad, el paisaje, los contextos inmediatos de la observaci\u00f3n pueden entenderse como un personaje silencioso, omnipresente, evidente e invisible a la vez, que muda de uno a otro texto. Tal vez por eso las percepciones, las emociones que se traslucen en la descripci\u00f3n o en las miradas e inflexiones de la voz narrativa parecen cobrar mayor importancia que el tradicional argumento. \u00bfTe interesa desarrollar una escritura de la experiencia inmediata?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Son cosas que salen de ese modo. A veces los relatos son desarrollos de un pensamiento que abarca distintos \u00f3rdenes de situaciones. Las situaciones van cambiando, los pensamientos traman relaciones, o no, se despliegan. No tengo teor\u00edas sobre lo que hago, m\u00e1s bien son inclinaciones. El pensamiento produce una suspensi\u00f3n de la temporalidad, entendida como cronolog\u00eda de causas y efectos. Y como la narraci\u00f3n no puede operar en el vac\u00edo, el espacio tiende a ocupar el lugar del tiempo.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>En Estados Unidos trabaj\u00e1s en una Maestr\u00eda en Escritura Creativa, algo que en el \u00e1mbito universitario argentino no existe. \u00bfC\u00f3mo es la experiencia de objetivar el proceso creativo para transmitirlo?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>No objetivo el proceso creativo, nunca. No convierto mis clases, si se pueden llamar as\u00ed, en sesiones de transmisi\u00f3n de un contenido vinculado a una t\u00e9cnica o un saber. M\u00e1s bien trato de ponerme en el lugar del texto o autor sobre el que estamos hablando. Eso requiere de una objetivaci\u00f3n, es verdad, pero no tiene un car\u00e1cter personal: no es mi forma de escribir lo que expongo, sino acaso una forma de leer. Hay otros autores que en los talleres son m\u00e1s asertivos, eso se debe a que tienen cosas para transmitir, cosa que en mi caso no ocurre. A lo sumo puedo lanzar advertencias, que funcionan como negatividades (no hacer esto, lo otro, etc.). Creo que deber\u00eda ser suficiente con eso.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Desde hace algunos a\u00f1os la cr\u00edtica argentina lee las se\u00f1ales de un giro autobiogr\u00e1fico en la narrativa. En <em>Modo linterna <\/em>(2013) o en <em>\u00daltimas noticias de la escritura <\/em>(2015) hay varios elementos que parecen f\u00e1cilmente identificables con tu persona: situaciones, amistades, recuerdos; y sin embargo, se ven matizados por un valor testimonial o documental. \u00bfA qu\u00e9 se debe?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Supongo que se relaciona con cierta debilidad de la ficci\u00f3n. Cuando la literatura deja de ser un veh\u00edculo apto para transmitir significados generales (cosas relacionadas con la identidad, el mundo, la conciencia, la historia, la trascendencia individual o de la comunidad, etc.), la consecuencia es que la ficci\u00f3n, tal como la entend\u00edamos, pierde su funci\u00f3n de ser. Las historias t\u00edpicas de la ficci\u00f3n han dejado de ser relevantes, aun cuando muchos procedimientos traten de rescatarlas.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Tus \u00faltimos relatos emplean modos ensay\u00edsticos para el tratamiento de m\u00ednimas an\u00e9cdotas; mientras que algunas descripciones presentan formas propias de la poes\u00eda. Pero tanto uno como otro procedimiento tienden a lo mismo: borrar una referencia real, situar siempre las motivaciones de la escritura en lo incierto. \u00bfPodr\u00edamos hablar de una est\u00e9tica que antepone la disoluci\u00f3n melanc\u00f3lica al efecto realista de una lectura del mundo?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>No s\u00e9 si es as\u00ed de program\u00e1tico. A lo mejor obedece a una cuesti\u00f3n de sensibilidad de la \u00e9poca. Antes las narraciones desplegaban un marco de asertividad, ahora despliegan un marco de desconcierto. No es que ocurra siempre y que en el pasado no se produjera, pero hoy la narraci\u00f3n en general tiene una relaci\u00f3n m\u00e1s cautelosa con la noci\u00f3n de verdad, a veces para exponerla de manera parcial.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>En <em>La experiencia dram\u00e1tica <\/em>(2012), en <em>Mis dos mundos <\/em>(2008), hay un marcado cruce entre lirismo y reflexi\u00f3n que conduce a los personajes hacia puntos de ensue\u00f1o, o lo que podr\u00edamos llamar una cavilaci\u00f3n flotante y enso\u00f1ada. Vos dedicaste un libro a un gran poeta argentino, <em>Sobre Giannuzzi<\/em> (2010), \u00bfqu\u00e9 relaci\u00f3n hay en tu escritura entre poes\u00eda y narrativa? \u00bfDiametralmente opuesta? \u00bfComplementaria?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>A lo mejor, en literatura, todo lo que no es peripecia es poes\u00eda o ensayo. Se ha argumentado mucho para ampliar los l\u00edmites de la novela, para que contenga muchas formas variadas; y quiz\u00e1s habr\u00eda que ampliar los m\u00e1rgenes de la poes\u00eda y dejar a la novela tranquila con sus cap\u00edtulos, climas, personajes y conflictos. Asumo una f\u00f3rmula no general, que por otra parte es s\u00f3lo descriptiva: tiendo a considerar que la diferencia entre el poeta y el narrador pasa por que el primero sabe lo que quiere decir, y el segundo no. De ah\u00ed las aclaraciones, descripciones y circunloquios propios de lo narrativo.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>En uno de los relatos de <em>El visitante <\/em>(2017) dec\u00eds \u201ccomprob\u00e9 una vez m\u00e1s que lo m\u00edo es estar fuera\u201d, lo cual permitir\u00eda leer un programa est\u00e9tico basado en la curiosidad, la atracci\u00f3n y la distancia ante los hechos. Pero m\u00e1s que un procedimiento literario parece una actitud subjetiva. \u00bfC\u00f3mo se trabaja ese estar fuera?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>El sentirse fuera es una condici\u00f3n, a veces una actitud. Es como ser escritor. \u00bfUno es escritor o se hace el escritor? Si sos escritor sin hacer de escritor, aunque sea en una m\u00ednima parte, no sos. Y si te hac\u00e9s el escritor, aunque no lo seas, probablemente lo sos. No estoy hablando en t\u00e9rminos de deshonestidad o fraude, o no solamente. Esa conciencia te permite una mirada exterior de lo que hac\u00e9s, como si se tratara de otro, incluyendo lo que escrib\u00eds y las cosas que imagin\u00e1s.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>En el relato <em>El subte <\/em>planteas toda una serie de detalles, conjeturas y digresiones que parecen apuntar hacia una zona de lo \u00edntimo que se antepone al viaje que el protagonista lleva adelante presuntamente en un raid acad\u00e9mico. \u00bfCumplir con presentaciones de libros, asistencias a congresos, o el simple dictado de charlas es un modo de encontrar esa intimidad que luego se objetiva en un texto?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Puede ser, porque son momentos en que la dial\u00e9ctica entre lo \u00edntimo y lo no \u00edntimo funciona a pleno. Digamos, lo \u00edntimo y lo p\u00fablico. Una charla, por ejemplo, con cuatro asistentes en una sala para 100 personas. El director del instituto, la secretaria, un amigo del director, una amiga del conferencista. En cuanto al n\u00famero, es un evento privado. Pero su car\u00e1cter ha sido p\u00fablico. El contraste es m\u00faltiple, con muchas reverberaciones. Son casos en que la dimensi\u00f3n privada existe gracias a la dimensi\u00f3n p\u00fablica, y al rev\u00e9s, aun cuando todo sea en definitiva equ\u00edvoco.<\/p>\n<p style=\"text-align: right\">Por <strong>Carlos Surghi<\/strong><\/p>\n<hr \/>\n<p>Sergio Chejfec naci\u00f3 en Buenos Aires, en 1956. Desde 1990 hasta 2005 vivi\u00f3 en Caracas, donde public\u00f3 Nueva sociedad, un diario que trata temas de pol\u00edtica, cultura y ciencias sociales. Actualmente vive en Nueva York y dicta clases en la Maestr\u00eda en Escritura Creativa en New York University. Ha escrito novelas, cuentos, ensayos y poes\u00eda. De sus trabajos, se pueden mencionar <em>Lenta biograf\u00eda<\/em> (1990), <em>Los planetas<\/em> (1999), <em>Boca de lobo<\/em> (2000), <em>Los incompletos<\/em> (2004), <em>Baroni: un viaje<\/em> (2007, 2010), <em>Mis dos mundos<\/em> (2008), <em>La experiencia dram\u00e1tica<\/em> (2012), <em>Modo Linterna<\/em> (2013). <em>Tres poemas y una merced<\/em> (2002) y <em>Gallos y huesos<\/em> (2003), <em>El punto vacilante<\/em> (2005), <em>\u00daltimas noticias de la escritura<\/em> (2015), <em>El visitante<\/em> (2017). Ha sido traducido al ingl\u00e9s, franc\u00e9s, alem\u00e1n, portugu\u00e9s y hebreo.<\/p>\n<hr \/>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<div class=\"mh-excerpt\"><p>En el marco del ciclo Profesor invitado, que organiza la Escuela de Letras de la FFyH, el escritor Carlos Surghi convers\u00f3 con Sergio\u00a0 Chejfec, quien el jueves 24 de agosto brind\u00f3 la clase abierta La ense\u00f1anza entre pares: sue\u00f1o de <a class=\"mh-excerpt-more\" href=\"https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/en-literatura-todo-lo-que-no-es-peripecia-es-poesia-o-ensayo\/\" title=\"En literatura, todo lo que no es peripecia es poes\u00eda o ensayo\">[Leer m\u00e1s]<\/a><\/p>\n<\/div>","protected":false},"author":2,"featured_media":4665,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[29],"tags":[78,103],"class_list":["post-4524","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-29","tag-entrevista-a-sergio-chejfec","tag-letras"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.1.1 - 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