{"id":761,"date":"2013-09-06T17:31:13","date_gmt":"2013-09-06T17:31:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/?p=761"},"modified":"2013-09-06T17:31:13","modified_gmt":"2013-09-06T17:31:13","slug":"la-complejidad-de-medir-la-obra-de-borges","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/la-complejidad-de-medir-la-obra-de-borges\/","title":{"rendered":"La complejidad de medir la obra de Borges"},"content":{"rendered":"

\"DSC02751\"<\/a>Daniel Balderston trabaja desde la d\u00e9cada del 80 con la obra de Jorge Luis Borges. En la Universidad de Pittsburgh, de Estados Unidos, dirige el Centro que lleva el nombre del escritor argentino, donde se estudia y conserva un importante reservorio del material cr\u00edtico y bibliogr\u00e1fico. Dice que a trav\u00e9s de los manuscritos \u201cse pueden ver las posibilidades que Borges esboz\u00f3, contempl\u00f3 y descart\u00f3 para reconstruir la composici\u00f3n de un texto\u201d.\u00a0<\/b><\/p>\n

<\/b><\/p>\n

Durante el mes de agosto, en el marco del ciclo \u201cEscritores en casa\u201d, organizado por la Escuela de Letras de la FFyH, se llev\u00f3 a cabo la conferencia \u201cDetalles circunstanciales: sobre dos borradores de \u2018El escritor argentino y la tradici\u00f3n\u2019 de Jorge Luis Borges<\/b>\u201d, a cargo de Daniel Balderston<\/b>, profesor de\u00a0 la Universidad de Pittsburgh<\/a> (Estados Unidos), donde tambi\u00e9n dirige el\u00a0Centro Borges\u00a0<\/a>y su revista Variaciones Borges<\/b>, una publicaci\u00f3n semestral de filosof\u00eda, semi\u00f3tica y literatura, en espa\u00f1ol, franc\u00e9s e ingl\u00e9s, basada en la obra del genial escritor argentino.<\/p>\n

Este Centro, que funciona en Pittsburgh desde 2008, es el sitio m\u00e1s importante del mundo para el estudio de la obra de Jorge Luis Borges. Comenz\u00f3 a funcionar en la Universidad de Aarhus (Dinamarca), desde donde se traslad\u00f3 a la Universidad de Iowa (EE. UU) en 2005 y luego a Pittsburgh. En su p\u00e1gina web se pueden encontrar numerosos recursos, como cientos de art\u00edculos cr\u00edticos y una gu\u00eda sobre informaci\u00f3n de las personas, lugares y lecturas mencionadas en los trabajos de Borges, basada en el libro de Balderston publicado en 1986, The Literary Universe of Jorge Luis Borges<\/b>.
\nAdem\u00e1s, Balderston es\u00a0autor de los libros \u201cInnumerables relaciones: c\u00f3mo leer con Borges<\/b>\u201d\u00a0(2010) y\u00a0\u201c\u00bfFuera de contexto? Referencialidad hist\u00f3rica y expresi\u00f3n de la realidad en Borges<\/b>\u201d\u00a0(1996), entre otros.<\/p>\n

\"DSC02748\"<\/a>
Daniel Balderston junto a Mar\u00eda del Carmen Marengo.<\/figcaption><\/figure>\n

El docente estadounidense lleg\u00f3 a la UNC invitado por el \u00c1rea Letras del Centro de Investigaciones de la FFyH y la c\u00e1tedra \u00abLiteratura Argentina III\u00bb de la Escuela de Letras. Mar\u00eda del Carmen Marengo, docente de esa c\u00e1tedra, lo entrevist\u00f3 para la revista Alfilo<\/b>.<\/p>\n

Usted dirige el Centro Borges en la Universidad de Pittsburgh, que es un reservorio important\u00edsimo de material bibliogr\u00e1fico acerca de la obra de Borges, \u00bfcu\u00e1l es su historia y c\u00f3mo funciona?<\/b><\/p>\n

<\/b>El Centro se fund\u00f3 inicialmente en Dinamarca. All\u00ed estaban dos argentinos: Ivan Almeida, que es egresado de la UNC, y Cristina Parodi, que hicieron posgrados\u00a0 en Lovaina y Berl\u00edn respectivamente, y en el 95 decidieron organizar un centro dedicado a la obra de Borges y fundaron una revista, que empez\u00f3 a salir en el 96. Publicaron 20 n\u00fameros hasta el 2005 y, cuando se jubilaron, me ofrecieron la posibilidad de continuar con la labor y la revista, adem\u00e1s de la p\u00e1gina web. A partir de 2006 estoy a cargo del Centro y de la revista. Empez\u00f3 en la Universidad de Lowa, pero en 2008 me mud\u00e9 a Pittsburgh y por eso ahora est\u00e1 ah\u00ed.\u00a0 El Centro publica una revista especializada en la obra de Borges dos veces al a\u00f1o, con unos doce art\u00edculos cr\u00edticos por n\u00famero, a veces alguna poes\u00eda o relato y noticias. Adem\u00e1s de la revista tenemos la p\u00e1gina web que tiene varios recursos cr\u00edticos, entre 800 y mil art\u00edculos y algunos libros y revistas en pdf, una bibliograf\u00eda bastante completa sobre la vida y la obra de Borges. Creo que es la herramienta m\u00e1s completa que existe sobre las obras de Borges. Adem\u00e1s, publicamos noticias sobre congresos, y se puede comprar la revista y libros a trav\u00e9s de la p\u00e1gina web. El a\u00f1o que viene vamos a publicar dos libros, que van a ser los primeros publicados por el Centro Borges.<\/p>\n

Como investigador de la obra de Borges, \u00bfC\u00f3mo llega a la cr\u00edtica gen\u00e9tica, que es el campo en el que est\u00e1 trabajando actualmente?<\/b><\/p>\n

<\/b>Llegu\u00e9 casi por casualidad a trabajar sobre los manuscritos, porque empec\u00e9 a trabajar con manuscritos de otros escritores. Por un lado, me hab\u00eda entrenado en c\u00f3mo trabajar con manuscritos de Juan Jos\u00e9 Saer, Manuel Puig y de Silvina Ocampo, y comenc\u00e9 con cursos sobre la gen\u00e9tica textual en Iowa sobre Donoso y Onetti. Los papeles de Donoso de la d\u00e9cada del 50 est\u00e1n en esa universidad, entren\u00e9 a los alumnos de posgrado para trabajar con esos materiales y publicamos algunos art\u00edculos que ten\u00edan que ver con esos originales en la revista Taller de Letras de la Universidad Cat\u00f3lica de Chile. Por otro lado, hab\u00eda trabajado desde los a\u00f1os 80 en la obra de Borges y publiqu\u00e9 varios libros cr\u00edticos. El tema de los manuscritos de Borges siempre me pareci\u00f3 imposible, porque muchos de ellos est\u00e1n a la venta a precios muy elevados. Pero descubr\u00ed que hab\u00eda mucho material en facs\u00edmiles o fotograf\u00edas en libros de amigos o parientes de Borges que estaban circulando. Borges dejaba anotaciones en los m\u00e1rgenes de los libros y a trav\u00e9s de esos\u00a0 manuscritos es posible conectar sus lecturas con su escritura y a la vez estudiar en detalle su m\u00e9todo de composici\u00f3n. Seguramente s\u00f3lo he llegado a una peque\u00f1a parte de sus manuscritos, pero eso ha sido suficiente para entender el sistema de trabajo de Borges.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo definir\u00eda el trabajo de la cr\u00edtica gen\u00e9tica, que es un \u00e1rea no muy desarrollada en nuestra carrera de Letras?<\/b><\/p>\n

<\/b>Comenz\u00f3 en Francia en los a\u00f1os 70, cuando la biblioteca nacional francesa compr\u00f3 manuscritos de Heinrich Heine, el poeta alem\u00e1n. Un equipo de cr\u00edticos desarroll\u00f3 una metodolog\u00eda para transcribir de forma precisa manuscritos de trabajo de un escritor y establecer una distinci\u00f3n importante entre los materiales pre-redaccionales o preparatorios y los manuscritos en s\u00ed. Esa veta ha sido muy fruct\u00edfera en el estudio de los manuscritos de Flaubert, Joyce, Beckett, Emily Dickinson o de Melville, entonces hay muchos investigadores en varias partes del mundo que han hecho transcripciones de manuscritos y han estudiado muy de cerca los procesos composicionales de esos escritores. Para la literatura latinoamericana, el pionero fue Amos Segala, un italiano que comenz\u00f3 a trabajar los manuscritos de Miguel \u00c1ngel Asturias.\u00a0 En Argentina la persona que ha hecho el trabajo m\u00e1s importante en esta l\u00ednea es \u00c9lida Lois, que est\u00e1 haciendo un gran trabajo con los manuscritos de Juan Bautista Alberdi, que est\u00e1n en la Estancia Los Talas en la provincia de Buenos Aires, en la Biblioteca Jorge Furt, que ahora pertenece a la Universidad Nacional de San Martin. Ella a la vez hizo la edici\u00f3n critico-gen\u00e9tica de Don Segundo Sombra y la obra, que creo que es la cumbre de estas cosas para la literatura argentina, la edici\u00f3n del Martin Fierro que se public\u00f3 hace unos a\u00f1os. Para eso tuvieron que recuperar unos manuscritos de Hern\u00e1ndez que estaban en mal estado. Hay bastantes obras publicadas en esta l\u00ednea, pero todav\u00eda quedan manuscritos en archivos municipales, en bibliotecas, en colecciones particulares, entonces seguramente ser\u00eda posible que alg\u00fan tesista estudiara seriamente la cr\u00edtica gen\u00e9tica y aplicara eso al estudio de alg\u00fan escritor argentino. Una gran noticia es que la Biblioteca Nacional compr\u00f3 gran parte de los papeles de Leopoldo Lugones, que est\u00e1n esperando que alguien los estudie. Los manuscritos de Onetti est\u00e1n en la Biblioteca Nacional de Montevideo. Hay papeles en distintas partes.<\/p>\n

Es un trabajo arduo, uno tiene que acostumbrarse a los m\u00e9todos de trabajo del escritor en cuesti\u00f3n y tambi\u00e9n a su letra. En el caso de Borges eso implica trabajar con lupa porque la letra es min\u00fascula\u00a0 y a veces dif\u00edcil de descifrar. Hay otros escritores que tienen letra m\u00e1s amena para el cr\u00edtico.<\/p>\n

Seguramente hay miles de manuscritos de muchos escritores todav\u00eda, pero ahora ya est\u00e1n trabajando con computadora y seguro no imprimen o borran directamente los archivos. \u00bfC\u00f3mo se imagina el futuro de estos trabajos?<\/b><\/p>\n

<\/b>Eso se ha comentado bastante en los textos te\u00f3ricos. Extra\u00f1amente no se coleccionaban manuscritos de escritores hasta la \u00e9poca del Romanticismo, es decir que no hay manuscritos importantes de Cervantes, de Shakespeare o del Dante. Hay algunos documentos legales de su pu\u00f1o y letra pero no hay manuscritos literarios. La cr\u00edtica gen\u00e9tica trabaja con lo que se llama el \u201cmanuscrito moderno\u201d, que comienza a coleccionarse como fetiche a fines a fines del siglo XVIII y principios del XIX y, obviamente, deja de existir de la misma forma cuando la inmensa mayor\u00eda de los escritores adopta la computadora personal. Sin embargo, hay escritores que guardan m\u00faltiples versiones y los discos duros de las computadoras guardan versiones y en la misma web.\u00a0 Por eso, la Universidad de Texas le compr\u00f3 a Salman Rushdie sus computadoras de la d\u00e9cada del 80 y del 90, para tener los discos duros. Es decir que uno podr\u00eda reconstruir las etapas de Los versos sat\u00e1nicos<\/b>, por ejemplo, a trav\u00e9s del estudio de las versiones consignadas en esos discos duros. Todav\u00eda no es muy com\u00fan ese tipo de trabajo. Y supongo que la mayor\u00eda de los escritores no suelen guardar m\u00faltiples versiones de los textos, que los van borrando, pero de todas maneras el campo de la cr\u00edtica gen\u00e9tica ha definido como su \u00e1rea de mayor inter\u00e9s el manuscrito literario desde principios del XIX hasta la pen\u00faltima d\u00e9cada del siglo XX. Hay una gran duda sobre que se har\u00e1 con manuscritos posteriores a esa fecha, aunque hay escritores que todav\u00eda escriben en cuadernos. Es una buena pregunta y todav\u00eda no tenemos la respuesta. De todas maneras hay material suficiente que est\u00e1 esperando que alguien los trabaje.\u00a0 El problema es enterarse de la existencia de esos materiales y despu\u00e9s tener acceso a ellos.<\/p>\n

Esta perspectiva va a contrapelo de lo que instal\u00f3 el estructuralismo, que ve al texto como algo mec\u00e1nico sin una mano de obra humana detr\u00e1s…<\/b><\/p>\n

<\/b>Lo que se puede ver en los manuscritos literarios de un autor como Borges son las posibilidades que el autor esboz\u00f3, contempl\u00f3, descart\u00f3, las anotaciones que tienen que ver con otras cosas que pasaba por su mente en ese momento, as\u00ed que es posible reconstruir las circunstancias de la composici\u00f3n de un texto. Hay una b\u00fasqueda ardua por parte del autor de lo que va a publicar en una revista y despu\u00e9s en un libro. Pero en el caso de Borges esa etapa no es definitiva tampoco, \u00e9l sigue reescribiendo, corrigiendo los textos de una edici\u00f3n a otra, a veces de forma radical. El caso m\u00e1s famoso de eso es Fervor de Buenos Aires<\/b>.\u00a0 En el caso de Borges tenemos un escritor que escrib\u00eda plante\u00e1ndose much\u00edsimas alternativas, seleccionaba algunas a la hora de publicar un texto y sin embargo ese texto a veces se reescribe m\u00e1s de una vez. La historia textual de las obras de Borges es de una gran complejidad.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo ve en este momento los estudios borgeanos?, \u00bfQu\u00e9 l\u00edneas predominan?<\/b><\/p>\n

La publicaci\u00f3n de algunas anotaciones manuscritas, en el libro Borges, libros y lecturas<\/strong> de Laura Rosato y Germ\u00e1n \u00c1lvarez, permite estudiar en detalle como Borges trabaja con sus lecturas y como las referencias eruditas funcionan en el laboratorio, en la cocina del escritor, como a veces\u00a0 se lo llama. Esas son novedades que los cr\u00edticos anteriores, de 10 a\u00f1os atr\u00e1s, no ten\u00edan. Y que permiten abrir la obra de forma inesperada, porque uno puede ver sus preocupaciones en sus conversaciones, tambi\u00e9n qu\u00e9 tipo de cosas iba anotando cuando le\u00eda y c\u00f3mo esas lecturas entran en sus obras. Creo que eso ha dinamizado el estudio de Borges de forma nueva y bastante inesperada. Parec\u00eda que ya estaba todo dicho y de repente llega este caudal de material nuevo muy significativo para el estudio de su obra. Espero que en los pr\u00f3ximos a\u00f1os haya m\u00e1s publicaciones de manuscritos en versi\u00f3n facs\u00edmil.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo trabajan con los manuscritos de la \u00e9poca en que \u00e9l ya no escrib\u00eda y s\u00f3lo dictaba?<\/b><\/p>\n

<\/b>Del 55 al 75 hay bastantes cosas porque la que tomaba apuntes era la madre de Borges. Es evidente que cambia el m\u00e9todo de trabajo. En vez de esbozar en una hoja una serie de posibilidades hac\u00eda alg\u00fan trabajo de correcci\u00f3n de un texto de forma mental antes de dictarlo. Se dice que a eso se deb\u00eda la vuelta de Borges a la poes\u00eda de versificaci\u00f3n tradicional, aunque es una afirmaci\u00f3n relativa porque ya hab\u00eda escrito sonetos, endecas\u00edlabos,\u00a0 alejandrinos y octos\u00edlabos antes de quedarse ciego.<\/p>\n

Estamos hablando de un escritor que naci\u00f3 en 1899 y muri\u00f3 en 1986 y se siguen publicando siempre nuevos libros y art\u00edculos sobre su obra. \u00bfBorges es inagotable?<\/b><\/p>\n

Creo que tenemos para largo rato todav\u00eda, porque hay much\u00edsimas citas invisibles en su obra. Borges era bastante adicto a esconder citas de sus lecturas en sus textos. Seguramente hay miles de descubrimientos posibles que se van a hacer en los a\u00f1os venideros. El trabajo con los manuscritos y las anotaciones en los libros le\u00eddos es muy \u00fatil para ir descubriendo esas citas secretas. Lo que se puede hacer en base a este tipo de material es llegar una mirada nueva, una perspectiva nueva sobre el texto en s\u00ed y sobre la relaci\u00f3n entre ese texto y otros del propio Borges o de otros autores. Algunos han dicho que Borges es el lector m\u00e1s importante de la literatura moderna, que su lectura est\u00e1 muy presente en su escritura, eso es obvio. A la vez se puede ver esa presencia de las lecturas es un trabajo que se ha hecho en una peque\u00f1\u00edsima parte. No nos hacen falta nuevos estudios generales de la obra de Borges, lo que no tenemos todav\u00eda son estudios puntuales de la relaci\u00f3n entre textos de Borges y muchos de los autores que ley\u00f3. Las referencias hist\u00f3rico-pol\u00edticas, el contexto de composici\u00f3n de las obras, es una veta que tambi\u00e9n se podr\u00eda seguir trabajando.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Daniel Balderston trabaja desde la d\u00e9cada del 80 con la obra de Jorge Luis Borges. En la Universidad de Pittsburgh, de Estados Unidos, dirige el Centro que lleva el nombre del escritor argentino, donde se estudia y conserva un importante [Leer m\u00e1s]<\/a><\/p>\n<\/div>","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[7],"tags":[64],"class_list":["post-761","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-7","tag-entrevista"],"acf":[],"yoast_head":"\nLa complejidad de medir la obra de Borges - Alfilo<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/la-complejidad-de-medir-la-obra-de-borges\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La complejidad de medir la obra de Borges - Alfilo\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Daniel Balderston trabaja desde la d\u00e9cada del 80 con la obra de Jorge Luis Borges. 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