{"id":8339,"date":"2023-10-09T13:23:25","date_gmt":"2023-10-09T13:23:25","guid":{"rendered":"https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/?p=8339"},"modified":"2024-03-26T17:06:56","modified_gmt":"2024-03-26T17:06:56","slug":"la-novela-negra-no-es-un-genero-sino-un-modo-que-atraviesa-cualquier-genero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/la-novela-negra-no-es-un-genero-sino-un-modo-que-atraviesa-cualquier-genero\/","title":{"rendered":"\u201cLa novela negra no es un g\u00e9nero, sino un modo que atraviesa cualquier g\u00e9nero\u201d"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignright wp-image-8340\" src=\"http:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2023\/10\/ARGEMI-1.jpg\" alt=\"\" width=\"450\" height=\"209\" srcset=\"https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2023\/10\/ARGEMI-1.jpg 1024w, https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2023\/10\/ARGEMI-1-300x139.jpg 300w, https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2023\/10\/ARGEMI-1-768x357.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 450px) 100vw, 450px\" \/><strong>En 2023 se cumplen 10 a\u00f1os del Encuentro Internacional de Literatura Negra y Policial \u201cC\u00f3rdoba Mata\u201d. Por ese motivo, el 27 de septiembre en el Auditorio Ch\u00e1vez del Pabell\u00f3n Venezuela se llev\u00f3 a cabo el panel \u00abLos a\u00f1os duros del g\u00e9nero negro en Argentina\u201d, con la participaci\u00f3n de Ra\u00fal Argem\u00ed, Juan Sasturain y David Knutson. En ese marco, Juan Ezequiel Rogna, moderador de la actividad organizada por la c\u00e1tedra \u00abLiteratura Argentina II\u00bb de la Escuela de Letras, entrevist\u00f3 al escritor Ra\u00fal Argem\u00ed.<\/strong><\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<p>Ra\u00fal Argem\u00ed conversa con ardor, con orgullo, con fiereza, con elocuencia, con m\u00e9todo y con un chispeante humor que complementa su escritura intensa de tono circunspecto y frases contundentes, talladas a navaja. Platense clase \u201946, en los tempranos \u201970 integr\u00f3 diferentes organizaciones revolucionarias y atraves\u00f3 encarcelado la \u00faltima dictadura c\u00edvico militar. Ya en libertad, se volc\u00f3 al periodismo y vivi\u00f3 en la Patagonia desde 1986. Como el mundo sigui\u00f3 girando despu\u00e9s del Y2K, se radic\u00f3 en Espa\u00f1a, donde permaneci\u00f3 hasta 2012. All\u00ed public\u00f3 libros con una regularidad y una calidad notables, y se granje\u00f3 una merecida fama como autor de ficci\u00f3n. Al constatar que tampoco aquel a\u00f1o el planeta toc\u00f3 su fin, volvi\u00f3 a la Argentina y, desde entonces, habita en un barrio porte\u00f1o. Suyas son las novelas <em>El gordo, el franc\u00e9s y el rat\u00f3n P\u00e9rez<\/em> (1996), <em>Los muertos siempre pierden los zapatos<\/em> (2002), <em>Negra y Criminal<\/em> (2003), <em>Pen\u00faltimo nombre de guerra<\/em> (2005), <em>Patagonia Chu Chu <\/em>(2005), <em>Siempre la misma m\u00fasica<\/em> (2006), <em>Retrato de familia con muerta<\/em> (2008), <em>La \u00faltima caravana <\/em>(2008), <em>El \u00e1ngel de Ringo Bonavena <\/em>(2012) y <em>A tumba abierta <\/em>(2015)<em>.<\/em> A estos t\u00edtulos se suman participaciones en antolog\u00edas y otros relatos orientados a las infancias. Su obra gan\u00f3 prestigiosos premios internacionales y fue traducida al italiano, al holand\u00e9s, al franc\u00e9s, al ingl\u00e9s, al alem\u00e1n y al griego.<\/p>\n<p>Con estos antecedentes, Argem\u00ed era un disertante natural para \u201cLos a\u00f1os duros del g\u00e9nero negro en Argentina\u201d, panel que comparti\u00f3 junto a Juan Sasturain y David Knutson el mi\u00e9rcoles 27 de septiembre en el Auditorio Ch\u00e1vez del Pabell\u00f3n Venezuela. Organizado por la c\u00e1tedra de Literatura Argentina II (Escuela de Letras, FFyH) en el marco del 10\u00b0 Encuentro Internacional de Literatura Negra y Policial \u201cC\u00f3rdoba Mata\u201d, el panel propon\u00eda una revisi\u00f3n cr\u00edtica de los campos pol\u00edtico, social, cultural y espec\u00edficamente literario durante la \u00faltima dictadura. Pero las derivas de la conversaci\u00f3n atravesaron ese marco referencial para rastrear las constantes de la novela dura, los contrastes procedentes de las particulares condiciones de producci\u00f3n, la reciente hegemon\u00eda de los escritores n\u00f3rdicos y la situaci\u00f3n actual de un g\u00e9nero que, al verse fortalecido por la crisis, tendr\u00eda asegurado un futuro venturoso. El siguiente intercambio pretende retomar aquellas derivas y, hasta donde la suerte alcance, abrir otras.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-8341 alignnone\" src=\"http:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2023\/10\/ARGEMI-2.jpg\" alt=\"\" width=\"1024\" height=\"508\" srcset=\"https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2023\/10\/ARGEMI-2.jpg 1024w, https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2023\/10\/ARGEMI-2-300x149.jpg 300w, https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2023\/10\/ARGEMI-2-768x381.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/p>\n<ul>\n<li><strong>Para empezar, me gustar\u00eda remontarme a tu g\u00e9nesis como escritor. \u00bfCu\u00e1les ser\u00edan los mojones que fueron eslabon\u00e1ndose para que el Ra\u00fal Argem\u00ed militante revolucionario, preso pol\u00edtico o periodista se convierta en autor de relatos policiales? \u00bfQu\u00e9 l\u00edneas de continuidad y\/o de ruptura percib\u00eds entre esas facetas?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Cualquier respuesta que te pueda dar es muy relativa. Es sabido que las personas eligen, toman, caminos desde lo emocional y luego racionalizan motivos para haberlo hecho, que bien pueden tener nada que ver con el proceso real. Por ejemplo. Tuve cuatro primos que cuando yo era un pibito ya ten\u00edan bigote, fumaban y ten\u00edan novias. La habitaci\u00f3n que ocupaban hab\u00eda sido la de adelante en la \u201ccasa chorizo\u201d, mucho tiempo atr\u00e1s local comercial. De tanto en tanto dorm\u00eda la siesta en esa habitaci\u00f3n, marcada por el olor a pucho. En las claraboyas que daban a la casa, pintadas de verde, hab\u00eda un agujero de bala. Dec\u00edan que, cuando ese local hab\u00eda sido carnicer\u00eda, alguien hab\u00eda disparado con un rev\u00f3lver. Yo me dorm\u00eda mirando ese agujero de bala, imaginando una tr\u00e1gica historia. Me gusta pensar que la raz\u00f3n de lo que termin\u00e9 escribiendo tiene all\u00ed su origen. Vale tanto como cualquier otra.<\/p>\n<ul>\n<li><b>Esa an\u00e9cdota marca un hermoso y l\u00fagubre mito de origen. Sin embargo, tu biograf\u00eda informa que ese h\u00e1lito inicial debi\u00f3 esperar un buen tiempo, porque a diferencia de muchos autores de tu generaci\u00f3n comenzaste a publicar reci\u00e9n en los \u201890. Entonces, la pregunta ser\u00eda: \u00bfCu\u00e1ndo y en qu\u00e9 condiciones empezaste a escribir ficci\u00f3n y c\u00f3mo fueron tus primeros pasos como autor publicado? Por otra parte, \u00bfhay experiencias de la militancia, o de los a\u00f1os en prisi\u00f3n, o del trabajo period\u00edstico que ingresaron en tu literatura? Y respecto de tu oficio como periodista, \u00bfnot\u00e1s que hay un cruce entre ambas pr\u00e1cticas de escritura o se mueven por carriles diferentes?<\/b><\/li>\n<\/ul>\n<p>Te cambio el orden de los interrogantes. Creo que el periodismo escrito es un medio fant\u00e1stico para no enamorarse de las palabras y concebirlas como herramientas. Solo que se mueven por carriles diferenciados y si uno quiere escribir literatura no tiene que olvidarlo nunca. Cuando uno hace periodismo tiene presente un lector medio, con un bagaje cultural y de l\u00e9xico medio. En cambio, en la otra escritura uno no se limita en nada. Imagina un lector tanto o m\u00e1s culto que uno mismo. La prioridad del periodismo, en cualquier nivel, es informar. En la literatura manda mucho la ambici\u00f3n est\u00e9tica.<\/p>\n<p>En cuanto a las experiencias personales previas jam\u00e1s podr\u00e1s dejarlas de lado. Solo que se hacen visibles cuando el texto es testimonial. En la ficci\u00f3n son material reciclado en la vida y acci\u00f3n de los personajes. No solamente lo hecho, tambi\u00e9n lo que te hubiera gustado hacer y te qued\u00f3 como deuda.<\/p>\n<p>Comenc\u00e9, como tantos argentinos, con el relato corto; los argentinos somos hijos de los cuentos. Pero yo aspiraba a la novela. As\u00ed que un d\u00eda empec\u00e9 a fumar en pipa y me compr\u00e9 una m\u00e1quina de escribir, que aporreaba con ganas bajo la parra. Esa novela se iba a llamar <em>El espinazo del zorro<\/em>, nombre de un paraje en la precordillera. Pero, con 300 p\u00e1ginas escritas, me di cuenta de que le hab\u00eda errado en el punto de vista. Ver todas esas p\u00e1ginas que me obligaban a escribir todo de otra manera, me hac\u00eda doler la panza. As\u00ed fue que las enterr\u00e9 en un caj\u00f3n.<\/p>\n<p>No volv\u00ed a encarar una novela hasta que tuve mi primera computadora, y gracias a la envidia constructiva. Rolo Diez gan\u00f3 el Hammett en la Semana Negra de Gij\u00f3n. Con Rolo hab\u00edamos sido compa\u00f1eros de militancia, y eso me meti\u00f3 un cohete en el tujes. Con lo que hab\u00eda aprendido, mucho, en la novela fallida, me propuse algo corto, conciso, algo que se apoyara en la construcci\u00f3n de los personajes, no tanto en la peripecia. As\u00ed sali\u00f3 <em>El Gordo, el Franc\u00e9s y el Rat\u00f3n P\u00e9rez<\/em>. Entonces me propuse tener un libro publicado, para que me leyeran lectores desconocidos. Al fin ellos me dir\u00edan si daba o no la estatura para ser escritor.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-8342 alignnone\" src=\"http:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2023\/10\/ARGEMI-3.jpg\" alt=\"\" width=\"847\" height=\"417\" srcset=\"https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2023\/10\/ARGEMI-3.jpg 847w, https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2023\/10\/ARGEMI-3-300x148.jpg 300w, https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2023\/10\/ARGEMI-3-768x378.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 847px) 100vw, 847px\" \/><\/p>\n<p>Un contacto con una editorial me lo hizo posible, pero yo ten\u00eda que pagar la edici\u00f3n. Y bien, hab\u00eda cobrado una indemnizaci\u00f3n interesante por la calidad siniestra de la c\u00e1rcel que hab\u00eda vivido, y convert\u00ed parte de esa plata en el libro, que vos ten\u00e9s, la primera edici\u00f3n de <em>El Gordo, el Franc\u00e9s y el Rat\u00f3n P\u00e9rez<\/em>. Me parec\u00eda una especie de justicia po\u00e9tica.<\/p>\n<p>Algunos a\u00f1os m\u00e1s tarde Paco Ignacio Taibo recomend\u00f3 la novela al editor de, en ese momento, la colecci\u00f3n m\u00e1s importante de Europa, Rivages Noir, y me publicaron abri\u00e9ndome la puerta de Francia. As\u00ed fue que me publicaron, en varios a\u00f1os, otras cuatro novelas.<\/p>\n<p>Bueno, con lo aprendido en esta novela y la fallida, rele\u00ed aquellas p\u00e1ginas de m\u00e1quina de escribir y la encar\u00e9 de otra manera. El resultado fue <em>Los muertos siempre pierden los zapatos<\/em>, que me rebotaron en varias editoriales argentinas porque los protagonistas eran exguerrilleros, y no quer\u00edan saber nada. Baj\u00f3n, bronca, en fin. Pero tuve suerte. Ya en Espa\u00f1a la envi\u00e9 a un concurso. Era eso o quemarla. Gan\u00f3 el premio por unanimidad del jurado y la edit\u00f3 un sello importante de Anaya. Fue el primer premio que ligu\u00e9.<\/p>\n<p>Agrego: empec\u00e9 a escribir, ya como aspirante a escritor, cuando ya no era un pibe. La militancia en la lucha armada arrumb\u00f3 cualquier otra aspiraci\u00f3n. Fue necesaria la c\u00e1rcel, y asumir que hab\u00edamos perdido, lo que me volc\u00f3 a una antigua ilusi\u00f3n, ser escritor.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Vos encarn\u00e1s un curioso caso de \u201cescritor de g\u00e9nero\u201d, en el sentido de que a lo largo de la historia de la literatura argentina han sido m\u00e1s los autores que incursionaron espor\u00e1dicamente en el policial que aquellos que han labrado su obra a partir de esa matriz. En este sentido, \u00bfte sent\u00eds parte de alguna genealog\u00eda? De ser as\u00ed, \u00bfse trata de una genealog\u00eda circunscripta a l\u00edmites nacionales o va m\u00e1s all\u00e1?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Que yo est\u00e9 marcado como escritor de novela negra tiene m\u00e1s que ver con el m\u00e1rquetin de las editoriales que con la realidad. Al menos la mitad de mis novelas o relatos no son ni policiales y novela negra. La prueba son dos novelas para pibes y algunas que podr\u00edamos llamar \u201cde aventura\u201d. En todo caso creo que vale aquello que dijo Hemingway para explicar que luego de la Primera Guerra se fuera a Espa\u00f1a. No se sent\u00eda capaz de narrar historias donde, por ejemplo, la gente muriera de gripe o indigesti\u00f3n en su cama, y en Espa\u00f1a se vincul\u00f3 al toreo, una manifestaci\u00f3n de la muerte y la violencia, sin guerra. En cuanto a las influencias, creo que fueron sobre todo externas. Durante decenios los escritores argentinos escribieron policiales como si hicieran alguna clase de chiste o travesura, minusvalorando esa literatura.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Si pensamos en la obra de autores como Rodolfo Walsh, por ejemplo, vemos que el g\u00e9nero policial es una lente que no solo le permiti\u00f3 auscultar la corrupci\u00f3n inherente al sistema sino tambi\u00e9n narrarla con densidad est\u00e9tica y potencia persuasiva. \u00bfC\u00f3mo funciona esa lente en tu caso?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Poco tiempo antes de irme a Espa\u00f1a di una charla sobre la novela negra de Walsh. En rigor, su novela negra fue su vida. Sus relatos policiales son de la escuela inglesa, relatos de enigma. En la novela negra, que no considero un g\u00e9nero sino un modo, el protagonista es la muerte, no el enigma. En eso es hija de la novela g\u00f3tica. Cuando escribi\u00f3 <em>Operaci\u00f3n Masacre<\/em> hizo una investigaci\u00f3n period\u00edstica -y pol\u00edtica- usando todo lo que sab\u00eda de los recursos de la novela dura, al estilo americano. Quer\u00eda atrapar al lector y no soltarlo. En ese sentido me siento colega de Walsh, sin comparaci\u00f3n posible. \u00bfDe que otra manera se puede narrar historias plagadas de violencia pol\u00edtica como las que marcan nuestras historias de vida?<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Relacionado con lo anterior, y tal como charl\u00e1bamos en el encuentro, hay quien sostiene que el \u00e9xito de la novela negra actual se debe en gran medida a que cumple la misma funci\u00f3n que el periodismo de investigaci\u00f3n de los a\u00f1os \u201960 y \u201970, pero sin la necesidad de probarlo todo. Me gustar\u00eda que refrescaras y en lo posible ampliaras lo que dec\u00edas entonces para saber c\u00f3mo te llev\u00e1s con esa hip\u00f3tesis.<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Me gusta m\u00e1s la definici\u00f3n acu\u00f1ada por Paco Ignacio Taibo, quien dice que la novela negra es la novela social de este siglo.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>\u00bfPodr\u00edas explayarte sobre esta preferencia? <\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Cuando constru\u00eds personajes, desde el lado de adentro, se produce algo interesante, y a veces inc\u00f3modo. Porque ese trabajo te obliga a la introspecci\u00f3n, a hacerte preguntas sobre vos mismo. Si uno es medianamente razonable toma con pinzas todas las posibles respuestas. Pero, as\u00ed como te sirve hacerte preguntas, tambi\u00e9n es material para los personajes. As\u00ed como yo no me psicoanalizo, no psicoanalizo a los personajes. Los acepto por lo que me muestran y por lo que hacen.<\/p>\n<p>El periodismo de investigaci\u00f3n no imagina ni se pregunta por la interioridad de sus protagonistas. S\u00ed lo hace un poquito, vale, pero si se pasa ya no es periodismo, es ficci\u00f3n. Por ejemplo, mi novela <em>Retrato de familia con muerta<\/em> naci\u00f3 de la acusaci\u00f3n de la fiscal\u00eda en el caso del asesinato de Mar\u00eda Marta Belsunce. Hoy el fiscal est\u00e1 muy cuestionado, pero ese no es mi problema, yo no soy parte, gracias a los dioses, del Poder Judicial. La tom\u00e9 como material de origen, pero me permit\u00ed el juego literario. Tanto que en cierto momento comentan lo que est\u00e1 sucediendo, con un tono muy feminista, un coro de Eum\u00e9nides propio de la tragedia griega. O sea que el crimen original fue la excusa para hablar de algo m\u00e1s amplio.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>\u201cCasi siempre se trata de una cuesti\u00f3n de poder; de ejercerlo o ser un derrotado.\u201d Parto de la primera sentencia de tu primera novela para preguntarte sobre las relaciones entre literatura y poder. Y en el caso espec\u00edfico de la novela negra: \u00bfse trata de una narrativa de poderosos o de derrotados?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>En principio, quien dice eso es el protagonista de esa novela, no yo. Claro, de d\u00f3nde iba a salir si no de mi universo personal. Los personajes se alimentan del escritor. Cort\u00e1zar dijo alguna vez que escribir es abrirle, voluntariamente, una puerta al inconsciente. De esas oscuridades se alimentan los personajes. En cuanto al poder, a las luchas del poder, sospecho que est\u00e1n presentes en todo lo que hacemos; hasta en la relaciones amorosas o sexuales. Naturalmente, en una historia donde la muerte violenta manda, los factores de poder se hacen m\u00e1s visibles.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>A prop\u00f3sito de tu primera novela, <em>El Gordo, el Franc\u00e9s y el Rat\u00f3n P\u00e9rez<\/em> ha sido llevada al cine recientemente por Carlos Mart\u00ednez bajo el nombre <em>El testaferro<\/em>. \u00bfC\u00f3mo fue el proceso de adaptaci\u00f3n? Adem\u00e1s, querr\u00eda aprovechar para conocer tu visi\u00f3n sobre los v\u00ednculos entre el cine y la literatura, en general, y el cine y el g\u00e9nero policial, en particular.<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Voy a ser claro: no me atrae el cine. Si me gustara estar\u00eda haciendo cine en lugar de escribir. Me parece un formato muy limitado para lo que yo pretendo. \u00bfEntonces c\u00f3mo llegamos a la pel\u00edcula? Si me hubiera pedido la novela otro director le habr\u00eda pedido un mill\u00f3n de d\u00f3lares, para que no la haga. El caso es que con Carlos Mart\u00ednez nos conocimos en la c\u00e1rcel y pasamos, como casi todos, tiempos muy duros, y eso crea relaciones muy fuertes. Por eso, cuando me la pidi\u00f3, planteando que necesitaba libertad para hacer el guion le dije que s\u00ed. Y no particip\u00e9 de la escritura del guion, me mantuve al margen. Luego particip\u00e9 del rodaje, porque era una experiencia que me interesaba, teniendo claro que la pel\u00edcula es del director, no de uno. Es curioso cuando te preguntan como ves tus personajes en la pel\u00edcula. No los ves. Los personajes son tuyos cuando los escrib\u00eds. Cuando el lector los lee son, en gran parte, sus personajes. Y una pel\u00edcula es la lectura del director, no la del escritor.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>A principios de este siglo, los escritores n\u00f3rdicos coparon la parada de la novela negra a escala global. \u00bfC\u00f3mo experimentaste ese fen\u00f3meno?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Cuando Carmen Balcells era agente literaria de Vargas Llosa y Garc\u00eda M\u00e1rquez, para venderlos mejor invent\u00f3 el \u201crealismo m\u00e1gico\u201d y lo puso de moda. En ese tiempo no funcionaba bien nada que no tuviera tr\u00f3pico, manglares, monos y quetzales. Por suerte la moda pas\u00f3, como pas\u00f3 la de publicar autores \u201csuecos\u201d, de cualquier pa\u00eds m\u00e1s o menos escandinavo.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Retomando el neologismo acu\u00f1ado por Sasturain y compa\u00f1\u00eda, y en un posible contraste con lo anterior, \u00bfpodr\u00edamos hablar del policial \u201cs\u00fardico\u201d? Si es as\u00ed, \u00bfcu\u00e1les ser\u00edan sus caracter\u00edsticas distintivas?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Creo que servir\u00eda para nombrar a la novela negra latinoamericana. Un elemento central es la pol\u00edtica y la sociedad. En un universo donde es dif\u00edcil creer en el Poder Judicial -mal llamado, habitualmente, Justicia- y aun menos en la polic\u00eda. Todo crimen te lleva de cabeza a las razones sociales que lo anteceden. \u201cS\u00fardico\u201d es una buena manera de llamarlo desde la iron\u00eda m\u00e1s sangrienta. Al fin, me parece, la iron\u00eda, siempre muy presente, es lo que te impide ponerte a llorar o cortarte las venas, cuando la mano viene mal.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Novelas tuyas como <em>Pen\u00faltimo nombre de guerra<\/em> suceden en la Patagonia argentina. \u00bfQu\u00e9 potencial particular para la novela negra encontraste en esta regi\u00f3n y en sus habitantes?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Cuando me fui a vivir a la Patagonia, laburando de periodista, yo era un producto de las grandes ciudades y descubrir ese otro mundo me maravill\u00f3. Lo ignoraba. Y no me refiero a los paisajes, sino a lo humano en relaci\u00f3n con esos paisajes dilatados, enormes, agrestes. En <em>Pen\u00faltimo nombre de guerra<\/em> integr\u00e9 la historia real de una masacre en un poblado llamado Lonco Luan, por la influencia mal entendida de mensajes religiosos. M\u00e1s la historia de un vivo que traficaba como m\u00e9dico y como cura, ambos \u201ctruchos\u201d. Historias que hab\u00eda le\u00eddo en el archivo del diario en que trabajaba. El crimen, la corrupci\u00f3n, el delito, no eran peores que en la gran ciudad, pero contrastaban poderosamente con los espacios soleados, abiertos, casi de cuento infantil. Cuando los colores son m\u00e1s intensos me siento, como escritor, m\u00e1s c\u00f3modo.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>En 2005 recibiste el Premio Hammett y muchas de tus obras han sido galardonadas. \u00bfEsos reconocimientos afectaron de alg\u00fan modo tu posicionamiento frente a la escritura?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Seguramente algo hicieron, pero creo que no mucho. Cuando gan\u00e9 siempre me he preguntado como dec\u00edamos en mi barrio: \u201c\u00bfy vos a qui\u00e9n le ganaste, otario?\u201d Tal vez ganaste porque eras el menos malo de los horribles.<\/p>\n<p>Unas cuantas veces he sido jurado, con cuatro, seis o siete finalistas. Todos elegidos por un pre jurado. \u00bfY si la mejor novela fue descartada en esa previa? \u00bfC\u00f3mo saberlo?<\/p>\n<blockquote><p>\u00abSi te cre\u00e9s Gardel porque ganaste varios premios sos un boludo. Lo positivo que tiene ganar un premio es que te confirma que sos escritor. Malo o bueno, pero escritor. Creo, estoy seguro, que mi pasaje por la c\u00e1rcel y las torturas me libraron de enso\u00f1aciones tontas\u00bb.<\/p><\/blockquote>\n<ul>\n<li><strong>\u00bfQu\u00e9 proyectos de escritura est\u00e1s desarrollando? \u00bfEst\u00e1 en camino una nueva novela policial o tus intereses se dirigen hoy hacia alg\u00fan otro lugar?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Hoy he vuelto, de alguna manera, a los or\u00edgenes, el formato corto. Siento que la novela te envicia porque siempre tolera varias p\u00e1ginas de m\u00e1s, innecesarias. El cuento y el relato, pongamos de 20 o 30 p\u00e1ginas, no te permiten escribir de m\u00e1s. Son muy estrictos. Estoy, creo, me parece, recuperando la capacidad de s\u00edntesis que te permite contar en dos l\u00edneas lo que el descuido te lleva a escribir una p\u00e1gina.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Para terminar, \u00bfpodr\u00edas compartirnos una lista con tus diez novelas negras favoritas? Si pudieras explicitar brevemente los motivos, mejor.<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Me gusta la pregunta, es acertada. Lo peor aparece cuando te preguntan por tus autores preferidos. Yo elijo decantarme por sus producciones. La verdad es que si un autor tiene la suerte de escribir una buena novela debe festejarlo, porque puede ser que, aunque escriba mil, ninguna sea tan buena. Es imposible tal cosa. Es cierto que todo escritor piensa, y eso lo mantiene en marcha, que su pr\u00f3xima novela ser\u00e1 la mejor. Pero, tal vez, la mejor la escribi\u00f3 hace muchos a\u00f1os.<\/p>\n<p>En cuanto a las que me gustan no s\u00e9 si llego a 10, mi memoria no es infalible, ni soy un estudioso del tema. Empiezo con <em>\u00bfAcaso no matan a los caballos?<\/em>, de McKoy, una novela negra sin detective ni investigaci\u00f3n, tan solo la confesi\u00f3n de un pobre tipo que mat\u00f3 por amor. Despu\u00e9s -y el orden puede ser muy bien otro- <em>Un ciego con una pistola<\/em>, de Chester Himes. \u00c1cida, dura, narrada desde una iron\u00eda lindante con el cinismo. Tambi\u00e9n <em>Pr\u00f3tesis<\/em>, de Andreu Martin, escritor espa\u00f1ol. Para m\u00ed es la mejor novela negra escrita en nuestro idioma. Muchas veces habl\u00e9 con Andreu y se sorprend\u00eda de que, habiendo escrito y publicado tal vez un centenar de novelas yo rescatara <em>Pr\u00f3tesis<\/em>. De eso hablamos un poco m\u00e1s arriba.<\/p>\n<p>Una novela que me marc\u00f3 mucho para mis relatos localizados en la Patagonia, y m\u00e1s, es <em>1280<\/em> <em>almas<\/em>, de Jim Thompson. Una historia muy negra, en un espacio rural, en un pueblito min\u00fasculo.<\/p>\n<p>Agrego <em>Picnic extraterrestre<\/em> de los hermanos Arkadi y Boris Strugatski. Una novela negra editada en la antigua URSS como ciencia ficci\u00f3n. Es comprensible. En las policiales de la URSS todos los polic\u00edas eran intachables y los malos eran agentes del imperialismo. Si pretend\u00edas otra cosa era probable que fueras a Siberia a escribir en papel higi\u00e9nico. Suelo citarla porque me parece la demostraci\u00f3n de que la novela negra no es un g\u00e9nero, sino un modo, que atraviesa cualquier g\u00e9nero.<\/p>\n<p>Y me planto con estas. Seguramente me olvido de alguna igualmente destacable. Mala suerte.<\/p>\n<p style=\"text-align: right\">Por Juan Ezequiel Rogna<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-8343 alignnone\" src=\"http:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2023\/10\/Flyer-panel.jpeg\" alt=\"\" width=\"1600\" height=\"1600\" srcset=\"https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2023\/10\/Flyer-panel.jpeg 1600w, https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2023\/10\/Flyer-panel-300x300.jpeg 300w, https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2023\/10\/Flyer-panel-1024x1024.jpeg 1024w, https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2023\/10\/Flyer-panel-150x150.jpeg 150w, https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2023\/10\/Flyer-panel-768x768.jpeg 768w, https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2023\/10\/Flyer-panel-1536x1536.jpeg 1536w, https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2023\/10\/Flyer-panel-1320x1320.jpeg 1320w\" sizes=\"auto, (max-width: 1600px) 100vw, 1600px\" \/><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<div class=\"mh-excerpt\"><p>En 2023 se cumplen 10 a\u00f1os del Encuentro Internacional de Literatura Negra y Policial \u201cC\u00f3rdoba Mata\u201d. 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