{"id":9392,"date":"2025-10-16T12:35:06","date_gmt":"2025-10-16T12:35:06","guid":{"rendered":"https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/?p=9392"},"modified":"2025-10-20T14:55:13","modified_gmt":"2025-10-20T14:55:13","slug":"pro-maria-moreno-flavia-dezzutto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/alfilo\/pro-maria-moreno-flavia-dezzutto\/","title":{"rendered":"Pro Mar\u00eda Moreno | Flavia Dezzutto"},"content":{"rendered":"

\"\"En primer t\u00e9rmino, quisiera compartir con ustedes algunas referencias biobliogr\u00e1ficas de nuestra querida novel Doctora Honoris Causa. Mar\u00eda Moreno Naci\u00f3 en mayo de 1947. Es cronista, escritora, narradora, cr\u00edtica cultural. Se inici\u00f3 como periodista en el diario La Opini\u00f3n<\/em>. Fue secretaria de redacci\u00f3n del diario Tiempo Argentino<\/em> donde cre\u00f3 el suplemento La Mujer.<\/em> Dirigi\u00f3 los suplementos La cautiva<\/em> en la revista Fin de Siglo<\/em> y La mujer P\u00fablica<\/em> en la revista Babel<\/em>. Fundadora de la revista a Alfonsina<\/em>, primer peri\u00f3dico feminista del per\u00edodo democr\u00e1tico y editora fundadora de El Teje<\/em>, primer peri\u00f3dico travesti.<\/p>\n

<\/p>\n

Entre sus obras, ciertamente numerosas, citamos algunas, figura la novela El affair Skeffington<\/em>; El petiso orejudo<\/em>; los ensayos A Tontas y a locas<\/em>; El fin del sexo y otras mentiras; Subrayados, leer hasta que la Muerte nos separe; Vida de vivos (entrevistas); La comuna de Buenos Aires, relatos al pie del 2001 (cr\u00f3nicas); Oraci\u00f3n de 2018 (Carta a Vicki y otras eleg\u00edas<\/em> pol\u00edticas).<\/em> En 2016 public\u00f3 su autobiograf\u00eda Black out<\/em> considerado el libro del a\u00f1o por diversas encuestas period\u00edsticas y Premio de la Cr\u00edtica de la Feria del Libro de Buenos Aires. Sus \u00faltimos libros publicados son Contramarcha, Por cuatro d\u00edas locos. Peque\u00f1o inventario de la patria pop, Pero aun as\u00ed. Elogios y despedidas y La Merma<\/em>, que ser\u00e1 presentado en el CCUNC, el pr\u00f3ximo jueves.<\/p>\n

Ha sido directora del Museo del Libro y de la Lengua en Argentina, con sede en CABA entre 2020 y 2023.<\/p>\n

Con el aval de la Biblioteca Nacional Mariano Moreno ha coordinado un taller de cr\u00f3nica period\u00edstica en el M\u00f3dulo 2 del Complejo Penitenciario N\u00ba 1 de Ezeiza. Fue titular de la c\u00e1tedra de Ret\u00f3rica en la Carrera de Artes de la Escritura de la Universidad de las Artes y de Cr\u00f3nica en la Maestr\u00eda de feminismo y pol\u00edtica de g\u00e9nero de UNTREF. Ha recibido, entre otros, el Premio Iberoamericano Manuel Rojas, el Premio Revista \u00d1 a la Trayectoria, obtuvo la beca Gugghengeim para investigar sobre pol\u00edtica y sexualidad en las militancias de los a\u00f1os setenta.<\/p>\n

Le ha sido otorgado el Premio Konex de Brillante 2024: Letras, y el Premio Konex de Platino 2024: Biograf\u00edas, Memorias y Diarios, ha sido designada Personalidad destacada en el \u00e1mbito de la cultura, distinci\u00f3n otorgada por la Legislatura de CABA.<\/p>\n

A su avanzada edad planea sus memorias sobre su experiencia como disca transfeminista tituladas \u00bfQui\u00e9n te va a mirar?,<\/em> seg\u00fan ella misma expresa.<\/p>\n

Pro Mar\u00eda<\/em><\/strong><\/p>\n

He titulado a esta presentaci\u00f3n Pro Mar\u00eda Moreno<\/em>, tranquilos no se trata de la conocida sigla partidaria, o ya no tan conocida, sino de la preposici\u00f3n latina Pro, que encontramos en t\u00edtulos celebres de los grandes oradores para las piezas ret\u00f3ricas en defensa o recomendaci\u00f3n de algo o alguien. Hay otro sentido para ese prefijo: el estar frente o delante de alguien o algo. Se trata entonces de lo que podemos decir frente a Mar\u00eda Moreno o delante de ella, es decir, de su escritura, de su camino vital, intelectual, pol\u00edtico, literario. Que Mar\u00eda, la cronista, pueda recibir nuestro testimonio, y as\u00ed se manifiesten algunos de los sentidos en los que este doctorado honoris causa nos honra a quienes lo otorgamos, por la val\u00eda de quien lo recibe.<\/p>\n

Pro Mar\u00eda, ante Mar\u00eda quisiera exponer, como quien marca unas lecturas, recolecta se\u00f1as, y comparte gritos y susurros, qu\u00e9 lecciones recibimos nosotrxs, como universidad p\u00fablica, como Facultad de Filosof\u00eda y Humanidades al otorgar este doctorado honoris causa.<\/p>\n

Nada dir\u00e9 de Mar\u00eda y C\u00f3rdoba, ni de la universidad m\u00e1s antigua de Argentina, ni de la significaci\u00f3n de su figura para la Docta, aun cuando pudiera efectuar alguna consideraci\u00f3n edificante, por ejemplo, que su pluma revulsiva podr\u00eda contribuir a despertarla de la siesta colonial, a C\u00f3rdoba, sobre todo de ese modo particular de ser C\u00f3rdoba que consiste en fingir demencia. Y ya estoy hablando de C\u00f3rdoba, y perd\u00ed a Mar\u00eda en el camino lo que demuestra que el mayor bien que podemos hacer a C\u00f3rdoba y a nosotros mismos, delante de Mar\u00eda, es no hablar de ella, y efectuar nuestra ofrenda elusiva sin defenderla, ni siquiera nombrarla. Ante Mar\u00eda estamos entonces, en la universidad p\u00fablica argentina.<\/p>\n

Un primer asunto que me interesa destacar en la escritura de Mar\u00eda es la cuesti\u00f3n de la iron\u00eda, algo as\u00ed como un gesto o una pose, para emplear la expresi\u00f3n \u2013pose-, cara a Sylvia Molloy, como una inclinaci\u00f3n, como una forma \u201cposicional\u201d de estar ante esa escritura, ante el tiempo y las figuras del tiempo y de la lengua: la de la cr\u00f3nica, la de las im\u00e1genes que se perfilan en una obra que se construye ladeada, como dice el tango Fangal<\/em>, de Disc\u00e9polo y los hermanos Exp\u00f3sito:<\/em> \u201cYo la vi que se ven\u00eda en falsa escuadra, se ladeaba, se ladeaba por el borde del fangal\u201d.<\/p>\n

Es justamente a la vida, la historia, la cultura, a todo tipo de t\u00e9rminos may\u00fasculos, a los que Mar\u00eda Moreno ubica, con gesto antag\u00f3nico o l\u00fadico, en la inclinaci\u00f3n, en su riesgosa proximidad con el fangal, en el barro en el cual se confunden y brillan en otra luz, una luz impura y aguda, que invierte las palabras y las cosas, y las trata como lo hace la ni\u00f1a que examina los objetos por arriba y por abajo, en sus diversas caras, en sus extremos, en sus partes m\u00ednimas.<\/p>\n

En un Postfacio del Affair Skeffington<\/em> agregado en la \u00faltima edici\u00f3n del texto que fuera publicado primeramente en la editorial rosarina Bajo la Luna en 1992, bajo la estricta exigencia de Mirta Rosenberg, uno de los nombres que constan en la dedicatoria, junto al de Diana Bellessi y el de Germ\u00e1n Garc\u00eda, Moreno dice:<\/p>\n

\u201cLas teor\u00edas de Dolly Skeffington son las m\u00edas. Atribu\u00edrselas me permiti\u00f3 dejarlas en estado de ocurrencias de bar, borradores de hip\u00f3tesis, sentencias sin pruebas ni indicios y eludir, en cambio, el tedio de las relecturas exhaustivas y la investigaci\u00f3n en archivos escritos en lenguas que desconozco, tal vez la tutela de expertos que descreen de mi idoneidad; o hacer la salvaje cuyas ocasionales iluminaciones podr\u00edan ser fecundas para sus correctores. Que exagerara la literalidad de Skeffington para interpretar las obras de Freud me dio la ilusi\u00f3n de que, por contraste, se advirtiera la pertinencia de sus apuntes de aprendiz. Hice viajar en la m\u00e1quina del tiempo pol\u00e9micas que comenzaban a desarrollarse en los corrillos del feminismo lesbiano durante la transici\u00f3n democr\u00e1tica, d\u00e1ndoles a las protagonistas contempor\u00e1neas el papel de figuras del pasado como si se tratara de un guion teatral. Miss Barney, Chicano, el beau iluminado por la Luz de Europa, Gwendolyn Massachusetts son personas reales, algunas hoy muy alejadas del campo literario: una brilla en la televisi\u00f3n, otra es un funcionario de Estado; son los referentes prosaicos de una autobiograf\u00eda bufa, escrita en tercera persona.\u201d P. 19.<\/p>\n

Ironizar: abarcar sin tocar, como las ocurrencias de bar que eluden el tedio y arman un archivo con lenguas desconocidas, por desv\u00edo o inclinaci\u00f3n.<\/p>\n

La movilizaci\u00f3n del lenguaje que aqu\u00ed ocurre no precisa antagonizar con gesto marcial y ordenamiento de l\u00ednea de batalla, se puede desplegar el conflicto por el juego oblicuo de la palabra movilizada a tontas y a locas, una grave y met\u00f3dica forma de lo que podr\u00eda llamarse frivolidad que ni se esconde ni pide disculpas.<\/p>\n

En Subrayados. Leer hasta que la muerte nos separe<\/em>, en el art\u00edculo \u201cContramusa\u201d, haciendo el elogio de la se\u00f1ora Silvina Bibiloni de Bullrich, alude a la \u00edndole de la ignorancia de Borges y Bioy Casares: \u201cCuando hablan de mujeres Borges y BC muestran una supina ignorancia de una lengua tan antigua como el chino mandar\u00edn y una ense\u00f1anza que se adquiere solo por estado de gracia: el zen hist\u00e9rico<\/em>, los dos\u00a0 mayores bananas del archivo de la amistad literaria lo confunden con \u201cdecir tonter\u00edas\u201d. Porque lo que Borges y BC no advierten es que los r\u00e1pidos aforismos y la greguer\u00eda de la se\u00f1ora son burlas a las m\u00e1s profundas creencias de ellos como artistas. No ven en la afirmaci\u00f3n de la se\u00f1ora (a Borges): \u201cAs\u00ed como a usted le interesa conocer poetas y escritores a m\u00ed me interesa conocer gente rica\u201d el insulto solapado. Tampoco entienden que ella exclame embelesada \u201c\u00a1Qu\u00e9 inteligente\u00a1\u201d luego de enterarse que alguien gan\u00f3 el premio mayor de la loter\u00eda mientras que Borges y Bioy cobran sus simples sueldos de Emec\u00e9.\u201d P. 95.<\/p>\n

Nuevamente, ironizar: abarcar sin tocar, con gestos y poses impensadas y expresiones contrabandeadas al discurso del amo.<\/p>\n

Pienso en el recurso del adynaton,<\/em> el famoso t\u00f3pico del mundo al rev\u00e9s de la literatura antigua y medieval. En la escritura de Moreno el rev\u00e9s no significa necesariamente poner algo patas para arriba, pero si llevarlo a una posici\u00f3n imprevista, de ni\u00f1a contestadora o de actitud indiferente: me da lo mismo, en cualquier caso una posici\u00f3n retobada o esquiva. En esta l\u00ednea, me permito decir que en la escritura de Mar\u00eda quedan abolidas las distinciones y los atributos de las artes literarias\u00a0 mayores o menores, y creo que eso acontece en concreto, y por fuera de toda ret\u00f3rica propositiva al respecto, por el cultivo del oficio de la cr\u00f3nica y el r\u00e9gimen de existencia que \u00e9l impone.<\/p>\n

El titulo de otro de sus libros, Black Out<\/em>, un texto en el que este oficio, el de la cr\u00f3nica, tiene un papel central, da cuenta de un estado posterior a la embriaguez, un olvido plano, concluyente, total. Un apag\u00f3n, m\u00e1s que un quiebre. Un apag\u00f3n del tiempo sucesivo, tambi\u00e9n del tiempo del instante. Una peque\u00f1a muerte.<\/p>\n

Podemos decir, y este libro lo atestigua, que entonces la cronista inventa una memoria.<\/p>\n

Mar\u00eda Moreno nos habla de su casa natal, de las muchas escenas que extrae de aquella casa- conventillo, cada familia, cada lengua, cada historia. Escenas de un teatro simult\u00e1neo, hablado en muchos idiomas, que me hace acordar la definici\u00f3n ciceroniana de la memoria: un palacio, el palacio de la memoria. La memorista, la cronista, es decir, la que lee el tiempo, recorre este palacio, se sirve de las se\u00f1as externas, n\u00fameros de columnas, profundidad de los nichos, niveles de los pisos, para ubicar la escena de lo memorado. Se previene de la invencible inclinaci\u00f3n de la memoria, \u201ctriclinio venal\u201d, dec\u00eda el poeta Aldo Oliva, propensa a ponerse en fuga.<\/p>\n

Porque la memoria es tambi\u00e9n una boca oculta, dec\u00eda Agust\u00edn de Hipona, la oculta boca del coraz\u00f3n. \u201cEl arte es cuesti\u00f3n de escenarios\u201d, se\u00f1ala la autora, y esta vez los escenarios son incontables bares de Once, la progresi\u00f3n de bebidas, la bebida blanca, la misericordia consistente en un vaso rellanado al final de una pena. De los bares, el \u00e1gora de la ciudad puerto que tuvo sus cronistas, surgen nombres: Norberto Soares, Miguel Briante, Claudio Uriarte, Charles Feiling, podr\u00eda seguir desgran\u00e1ndolos.<\/p>\n

Pero s\u00e9 que en la oculta boca de la memoria se recitan estos y otros nombres para arrancarlos de un olvido no com\u00fan, no tanto el de sus nombres, como el de su mundo. Creo que en este libro se citan muchos muertos, pero, sobre todo, se refieren muchas muertes.<\/p>\n

\u201cNo se puede llorar en una sustancia que se funde en las propias l\u00e1grimas\u201d, \u00bfc\u00f3mo diferenciar las aguas del r\u00edo del tiempo de las l\u00e1grimas propias, singulares, intransferibles por sus causas, fr\u00e1giles e informes, en el l\u00edquido que las contiene?<\/p>\n

La cronista descifra ese enigma con otro l\u00edquido, con otros l\u00edquidos: la clave del alcohol.<\/p>\n

\u201cComenc\u00e9 a beber para ganarme un lugar entre los hombres. Imitaba una iconograf\u00eda fuerte: Alfonsina en el Caf\u00e9 Tortoni, Norah Lange en el Auer\u2019s Keller. Como Alfonsina, quer\u00eda un hogar contra el hogar, ser la mujer de las medias rotas \u2014una gota de esmalte detiene la corrida\u2014, la varonera ante cuya sorna se ponen a prueba las teor\u00edas, la amada vitalicia pero protegida por el tab\u00fa del incesto a la que se descubre de pronto como la amante m\u00e1s fiel aun en su traza impostada de pendenciera. Estaba convencida de que, m\u00e1s que ganar la universidad, las mujeres deb\u00edan ganar las tabernas. Era la \u00e9poca en que el antipsiquiatra David Cooper denunciaba a la familia como lugar pat\u00f3geno. Y la familia \u2014agregaba yo\u2014 no se opone al mundo, sino al bar. Me hubiera gustado uno de esos que se parecen a los despachos de refrigerios del siglo XVIII, donde se ponen en suspenso los sentimientos personales, la profesi\u00f3n, la clase; y, con un protocolo afable, se habla de generalidades, siempre de alta filosof\u00eda: la vida y la muerte. All\u00ed no hay estrellas. La intervenci\u00f3n de alguien que acaba de llegar y\u00a0apoya el impermeable sobre la barra, la ca\u00edda de un cuerpo al suelo entre los man\u00edes, la canci\u00f3n espont\u00e1nea conocida por todos, democratizan\u00a0la<\/em>\u00a0puesta<\/em>\u00a0del alcohol.\u201d P. 99<\/p>\n

Quien pronuncia estas palabras no puede evitar traer aqu\u00ed un peque\u00f1o excursus <\/em>plat\u00f3nico respecto de la escritura entendida como inscripci\u00f3n ilegitima, como allotr\u00edon typon<\/em>, ese caracteres extranjeros que introducen el peligro de una contaminaci\u00f3n para el l\u00f3gos<\/em>, esa invasi\u00f3n infecciosa que es para Plat\u00f3n la democracia y los modos de circulaci\u00f3n de la palabra en ella.<\/p>\n

La oralidad plat\u00f3nica juega el juego aristocr\u00e1tico de la selecci\u00f3n, de la iniciaci\u00f3n de algunos electi<\/em>, que, para serlo, deben ser reconocidos por un \u00abpadre\u00bb, que administre y valore las almas y los discursos correspondientes.<\/p>\n

El reverso de la ense\u00f1anza plat\u00f3nica, su contramarcha, es decir su \u201ccambio de direcci\u00f3n por razones de estrategia\u201d, como se\u00f1ala MM, reside en advertir que las palabras y nombres m\u00e1s inquietantes, portadores de una sabidur\u00eda hu\u00e9rfana, se escriben en las aguas negras del discurso incontrolable y disperso deplorado por el ateniense, con el c\u00e1lamo del escriba que ejerce su oficio en las plazas, o en la lengua viva de los pueblos.\u00a0Quiz\u00e1s siempre se trat\u00f3 de ganar las tabernas, antes que las universidades, ganar las tabernas primero para saber despu\u00e9s qu\u00e9 hacer con las universidades, o en ellas.<\/p>\n

Palabras sin padre nos trae la obra de Mar\u00eda Moreno, forjadas en el tiempo de una cr\u00f3nica, palabras urgentes, o demoradas, desviadas, ladeadas, que nos interpelan y cuestionan la direcci\u00f3n de nuestros d\u00edas, de los contados d\u00edas de una vida.<\/p>\n

Para finalizar, tambi\u00e9n en Contramarcha<\/em> Mar\u00eda recuerda a una compa\u00f1era de trabajo de su madre, Esther Ballestrino de Careaga, la Paraguaya, una de las fundadoras de Madres de Plaza de Mayo, secuestrada junto a Azucena Villaflor, Maria Ponce, y las monjas francesas, Leonie Duquet y Alice Domon en diciembre de 1977, llevadas a la ESMA y arrojadas al R\u00edo de la Plata en los vuelos de la muerte. Su cuerpo fue encontrado en 1984 en las playas de Santa Teresita y luego enterrado en el patio memorial de la Iglesia de la Santa Cruz. En ese laboratorio trabajaba tambi\u00e9n Jorge Mario Bergoglio, quien luego ser\u00eda arzobispo primado de Buenos Aires y Sumo Pont\u00edfice de la Iglesia Cat\u00f3lica Romana. Aparece en este momento del texto una an\u00e9cdota del doctor Oliver Sacks:<\/p>\n

\u201cUna vez el doctor Oliver Sacks escuch\u00f3 unas carcajadas convulsivas en la sala de af\u00e1sicos del hospital donde trabajaba. Al entrar descubri\u00f3 que la reacci\u00f3n se estaba produciendo ante el discurso del presidente \u2013Sacks no dice cu\u00e1l, aunque se puede sospechar que se trataba de Ronald Reagan\u2014Seg\u00fan su diagn\u00f3stico, cierto tipo de af\u00e1sicos no pueden comprender el significado de las palabras y s\u00ed, con una peculiar precisi\u00f3n, la expresi\u00f3n que las acompa\u00f1a, es decir, la teatralidad; en cambio, otros perciben con especial lucidez critica su sentido, pero no captan la expresi\u00f3n con la que se las pronuncia. Su conclusi\u00f3n es que a un af\u00e1sico no se le puede mentir.\u201d \u201cNo soy af\u00e1sica, pero he aprendido a leer un poco m\u00e1s all\u00e1 de los libros\u201d, dice Mar\u00eda Moreno, mientras escucha el testimonio que el entonces cardenal Bergoglio pronunci\u00f3 en el juicio de la megacausa ESMA \u201cSi bajo el volumen de la PC (\u2026) s\u00e9 por cada uno de sus gestos, que miente\u201d. P. 95.<\/p>\n

\u00bfEntonces, qu\u00e9 hacemos con lo que sabemos?, pregunta mucho m\u00e1s critica que la que nos interroga sobre las consecuencias de nuestras eventuales ignorancias, sobre nuestras palabras sin padre, sobre los nombres que parecen no ser albergados en memoria alguna, ni tener justicia y verdad, ni merecer la paz.<\/p>\n

Entonces, tomo las palabras de Rodolfo Walsh que Mar\u00eda Moreno destaca en su libro Oraci\u00f3n<\/em>, las traigo aqu\u00ed para atar firmemente los nombres que nos nombran y aun aguardan su d\u00eda. Dice en su Carta a Vicki<\/em>, fechada el1\u00ba de octubre de 1976:<\/p>\n

\u201cNo podr\u00e9 despedirme, vos sab\u00e9s por qu\u00e9. Nosotros morimos perseguidos, en la oscuridad. El verdadero cementerio es la memoria. Ah\u00ed te guardo, te acuno, te celebro y quiz\u00e1 te envidio, querida m\u00eda.\u201d<\/p>\n

As\u00ed y aqu\u00ed termino mi presentaci\u00f3n de Mar\u00eda Moreno, de nosotros ante ella, ante su escritura y ante la verdad que por ella nos llega. Muchas gracias.<\/p>\n

Flavia Dezzutto.<\/p>\n

Laudatio<\/em> en ocasi\u00f3n de la entrega del Doctorado Honoris Causa<\/em> por parte de la UNC a Mar\u00eda Moreno.<\/p>\n

23 de septiembre de 2025.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En primer t\u00e9rmino, quisiera compartir con ustedes algunas referencias biobliogr\u00e1ficas de nuestra querida novel Doctora Honoris Causa. Mar\u00eda Moreno Naci\u00f3 en mayo de 1947. Es cronista, escritora, narradora, cr\u00edtica cultural. Se inici\u00f3 como periodista en el diario La Opini\u00f3n. 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