{"id":424,"date":"2010-06-08T21:03:46","date_gmt":"2010-06-09T00:03:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ffyh.unc.edu.ar\/ciffyh\/?p=424"},"modified":"2010-06-08T21:03:46","modified_gmt":"2010-06-09T00:03:46","slug":"un-lugar-para-el-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/ciffyh\/un-lugar-para-el-arte\/","title":{"rendered":"Un lugar para el arte"},"content":{"rendered":"

La Editorial<\/strong> de la Facultad de Filosof\u00eda y Humanidades present\u00f3 una nueva publicaci\u00f3n. Se trata de \u201cEl espacio del arte. Una microhistoria del Museo Polit\u00e9cnico de C\u00f3rdoba entre 1911 y 1916\u201d, de Ana Clarisa Ag\u00fcero, becaria del Centro de Investigaciones y docente de la FFyH.<\/strong><\/p>\n

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\"libro\"
Portada del libro.<\/figcaption><\/figure>\n

El trabajo recientemente publicado por Ana Clarisa Ag\u00fcero, analiza un momento particular y altamente significativo del Museo Polit\u00e9cnico de C\u00f3rdoba<\/strong>, creado en 1887. Ah\u00ed, desgaja lentamente la historia, a trav\u00e9s de los edificios, los pol\u00edticos, los arquitectos, los artistas y las obras, a quienes dedica cada uno de los cap\u00edtulos, para llegar a la conformaci\u00f3n del actual Museo Emilio Caraffa<\/a>. \u201cUna cuesti\u00f3n en el libro que convierte al Museo Polit\u00e9cnico en un universo de expansi\u00f3n es el modo en que la autora identifica en su accidentada concreci\u00f3n la presencia de diferentes imaginarios urbanos o, mejor, el rol en la propia historia del Museo de las miradas cruzadas entre ciudades\u201d, dice Adrian Gorelik<\/strong> en el pr\u00f3logo.<\/p>\n

El libro, es un cap\u00edtulo de la tesis de Doctorado en Historia<\/strong> que Ag\u00fcero entreg\u00f3 en marzo para su evaluaci\u00f3n, dirigida por Gorelik<\/a>, arquitecto y especialista en historia cultural urbana. Adem\u00e1s, la autora es integrante del programa \u201cCultura escrita, mundo impreso, campo intelectual<\/strong>\u201d del Museo de Antropolog\u00eda, donde aparecieron y se discutieron las primeras versiones de la obra.<\/p>\n

La reformulaci\u00f3n culturalista<\/strong><\/p>\n

El tema principal de \u201cEl espacio del arte\u201d, es la reformulaci\u00f3n culturalista del Museo Polit\u00e9cnico. O sea, el proceso por el cual un viejo museo generalista comenz\u00f3 a ser objeto de una secuencia de acciones que lo transforman en un museo orientado hacia la historia y el arte<\/strong>. Ag\u00fcero afirma que esa reformulaci\u00f3n, que tuvo lugar en un lapso muy concentrado entre los a\u00f1os 1911 y 1916, trascendi\u00f3 las diferencias existentes entre las sucesivas gestiones de gobierno y afect\u00f3 todos los costados de la instituci\u00f3n.<\/p>\n

La pieza fundamental de esa transformaci\u00f3n fue la creaci\u00f3n de las salas de pintura y escultura. Ya que, en funci\u00f3n de ellas, fueron redefinidos la tipolog\u00eda, el perfil coleccionista y el edificio de la instituci\u00f3n.<\/p>\n

\u201cLa noci\u00f3n de espacio funciona un doble sentido. Por un lado, en este giro culturalista, debi\u00f3 jugarse la cuesti\u00f3n de un lugar f\u00edsico al que fuera a parar una colecci\u00f3n art\u00edstica. Pero, por otra parte, este giro tambi\u00e9n condiciona un proceso m\u00e1s general, que es el de constituci\u00f3n del espacio social para el arte y sus expresiones. En este sentido, las salas de pintura van a representar cierta novedad. Entonces, ese giro culturalista expresaba que el arte deb\u00eda ocupar un espacio f\u00edsico y social\u201d, explica Ag\u00fcero.<\/p>\n

Gorelik destaca adem\u00e1s el rigor con que Ag\u00fcero encara el an\u00e1lisis microhist\u00f3rico, \u201crespondiendo a las demandas del material que tiene entre sus manos\u201d. Justamente, la autora opt\u00f3 una \u201caproximaci\u00f3n de inspiraci\u00f3n microhist\u00f3rica\u201d, lo que supone la adopci\u00f3n de la peque\u00f1a escala y la sujeci\u00f3n del objeto a preguntas generales sobre la din\u00e1mica de la cultura.<\/p>\n

\u201cEsto obedece a que este trabajo responde a lo que Carlo Ginzburg y otros definieron como microhistoria<\/strong>, en el sentido de que es un trabajo que se produce a trav\u00e9s de una reducci\u00f3n de escala muy notable. En este caso se cubre un evento temporalmente muy acotado, ubicado entre 1911 y 1916. Pero a la vez, esa reducci\u00f3n de escala no intenta hacer preguntas particulares, precisas y \u00fanicas, sino que intenta someter ese universo restringido a preguntas generales sobre historia de la cultura\u201d, se\u00f1ala Ag\u00fcero.<\/p>\n

Con respecto al per\u00edodo elegido para trabajar, Ag\u00fcero explica que est\u00e1 relacionado con que se puede aislar un evento que tiene lugar en ese museo. \u201cEsos a\u00f1os corresponden, de alg\u00fan modo, a la voluntad estatal de crear una colecci\u00f3n art\u00edstica. En t\u00e9rminos generales, podemos decir que entre 1911 y 1916 tiene lugar una especie de ciclo de reformulaci\u00f3n del museo polit\u00e9cnico en sentido culturalista<\/strong>. Es decir, un \u00e1rea que hab\u00eda sido desconocida por el primer museo polit\u00e9cnico ingresa con un notable protagonismo, porque esta creaci\u00f3n responde a ciertas ansias de representaci\u00f3n social de la elite cordobesa, que va a encontrar en las inauguraciones y exhibiciones un \u00e1mbito para mostrarse y relacionarse\u201d.<\/p>\n

El Museo Polit\u00e9cnico<\/strong><\/p>\n

Si bien el inter\u00e9s de la escritora estaba puesto en la colecci\u00f3n pict\u00f3rica que se hab\u00eda organizado en el Museo Polit\u00e9cnico, era necesario comenzar con la historia de esta instituci\u00f3n.<\/p>\n

El Museo Polit\u00e9cnico Provincial fue creado en 1887<\/strong>, a partir de una colecci\u00f3n de objetos hist\u00f3ricos, etnogr\u00e1ficos y culturales pertenecientes a Jer\u00f3nimo Lavagna, un presb\u00edtero italiano que vivi\u00f3 en el norte argentino entre 1870 y 1886, donde acumul\u00f3 el contenido que llegar\u00eda a la inauguraci\u00f3n, que se lleva a cabo dos a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n

Este Museo, que deambul\u00f3 durante bastante tiempo por sedes alquiladas, fue el primero creado bajo la orbita provincial. \u201cVa a ser el espacio institucional por el cual se propone crear como secci\u00f3n espec\u00edfica la sala de pintura. Ligado a esto, nace la iniciativa de crear una colecci\u00f3n para alimentar esa sala. Este proyecto de creaci\u00f3n tiene lugar en 1911\u201d, relata Ag\u00fcero.<\/p>\n

Al mismo tiempo que se proyecta esta sala de pintura en el Museo, asume la direcci\u00f3n Deodoro Roca<\/strong> y se plantea que la colecci\u00f3n de objetos naturales sea apartada. \u201cHa crecido de una manera desmesurada \u2013indica Ag\u00fcero- y dicen que compite con los dem\u00e1s objetos; sobre todo con esta nueva creaci\u00f3n, que todav\u00eda no tiene ning\u00fan cuadro. Por eso, se pusieron en custodia de las escuelas provinciales, aunque despu\u00e9s se reintegran y se va a fundar el museo de ciencias naturales\u201d.<\/p>\n

As\u00ed, las pinturas quedan vinculadas al museo hist\u00f3rico, hasta que en 1922 son puestas en custodia de la Academia Provincial de Bellas Artes<\/strong>. Luego, en 1930, las salas de pintura se independizan y tambi\u00e9n se crea el Museo Hist\u00f3rico, con sede en la casa del Marques de Sobremonte, con los objetos hist\u00f3ricos.<\/p>\n

La colecci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

Un decreto de 1911 encomendaba la creaci\u00f3n de las salas de pintura<\/strong> a los directores del Museo Polit\u00e9cnico, Jacobo Wolf, y la Academia de Bellas Artes, Emilio Caraffa. Ag\u00fcero dice que es probable que la iniciativa proviniera del entonces gobernador F\u00e9lix T. Garz\u00f3n.<\/p>\n

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\"coleccion\"<\/dt>\n
Parte de la colecci\u00f3n pict\u00f3rica original.<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n

Sin embargo, la formaci\u00f3n de esa colecci\u00f3n atraviesa una serie de dificultades, relacionadas con los escasos recursos del Museo y las limitadas piezas disponibles. \u201cNo hay grandes donaciones<\/strong>, entonces el Estado se tiene que hacer cargo de comprar todos los cuadros para armar un museo\u201d, se\u00f1ala la autora. \u201cHab\u00eda una gran audacia en ese gesto<\/strong>, que est\u00e1 ausente en el origen del Museo Nacional de Bellas Artes<\/a> y en la creaci\u00f3n de otro museo important\u00edsimo, como el Castagnino<\/a> de Rosario. En C\u00f3rdoba, el Estado parece hacer lo que el mercado o los particulares no pueden\u201d, dice.<\/p>\n

As\u00ed, Ag\u00fcero se encarg\u00f3 de investigar las adquisiciones que se hicieron hasta 1916. No obstante, \u201cexiste un verdadero obst\u00e1culo de documentaci\u00f3n<\/strong>, porque el archivo institucional del Museo Caraffa comienza en el a\u00f1o 30 y toda la documentaci\u00f3n anterior se tiene que buscar a trav\u00e9s de fuentes muy diferentes\u201d, indica Ag\u00fcero y afirma: \u201cEs muy dif\u00edcil tener un panorama completo de esos primeros casi 20 a\u00f1os\u201d.<\/p>\n

De esta manera, la historiadora arm\u00f3 una tabla en la que se pueden apreciar las fechas, las obras, los artistas y las cotizaciones y el modo de ingreso a la colecci\u00f3n. \u201cAs\u00ed se puede hacer ciertas comparaciones y tendencias, observar cu\u00e1les son los or\u00edgenes de los artistas y los estilos privilegiados. Lo que se ve aparecer ac\u00e1 son los mediadores y c\u00f3mo esas figuras impon\u00edan un sesgo a la colecci\u00f3n\u201d, explica Ag\u00fcero.<\/p>\n

El edificio<\/strong><\/p>\n

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\"\"<\/dt>\n
Museo Caraffa, en las inmediaciones del Parque Sarmiento.<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n

Aunque la idea de construir un edificio para el Museo Polit\u00e9cnico estaba dando vueltas desde 1907, fue el gobernador F\u00e9lix T. Garz\u00f3n quien solicit\u00f3 en 1911 a la Direcci\u00f3n de Arquitectura avanzar sobre este proyecto, que fue encargado a Juan Kronfuss<\/strong>, un arquitecto h\u00fangaro radicado en Buenos Aires desde 1910.<\/p>\n

\u201cKronfuss hace un primer proyecto de orientaci\u00f3n neocolonial<\/strong>. Lo hace pensando en el contenido real del museo. \u00c9l est\u00e1 pensando en un museo hist\u00f3rico y por eso se propone recuperar motivos hist\u00f3ricos de edificios coloniales de C\u00f3rdoba. Sin embargo, entre 1913 y 1914, ese proyecto cae y nunca se realiza. Kronfuss, con su formaci\u00f3n historicista y viniendo de afuera, concibe que all\u00ed hay un valor, que el pasado local tiene formas propias y precisas, pero esto no es visto as\u00ed por la elite local todav\u00eda\u201d, relata Ag\u00fcero.<\/p>\n

En 1915, el arquitecto va a llevar adelante un segundo proyecto. Este, se hace en otras condiciones ya que Kronfuss se convirti\u00f3 en el director de arquitectura de la Provincia. \u201cEs el que conocemos ahora como edificio del Museo Caraffa\u201d, apunta Ag\u00fcero. \u201cEste proyecto indiscutiblemente est\u00e1 pensado privilegiando las salas de pintura. La parte antigua del Museo Caraffa, correspond\u00eda a una parte del proyecto total desplegado por Kronfuss, que nunca se va a llegar a construir. Hab\u00eda una serie de pabellones laterales. Pero tambi\u00e9n hay un cambio estil\u00edstico: se opta por el clasicismo puro, de inspiraci\u00f3n griega. A la vez, las piezas principales son las salas de pintura, y tanto es as\u00ed que el resto del proyecto nunca se hace\u201d, concluye.<\/p>\n

Perfil<\/strong><\/p>\n

Ana Clarisa Ag\u00fcero es Licenciada en Historia por la Universidad Nacional de C\u00f3rdoba y actualmente est\u00e1 concluyendo su doctorado en Historia en la misma instituci\u00f3n. Es becaria del Conicet, con lugar de trabajo en el Ciffyh. Tambi\u00e9n es integrante del programa \u201cCultura escrita, mundo impreso, campo intelectual<\/strong>\u201d del Museo de Antropolog\u00eda de la UNC y docente de la Escuela de Historia de la FFyH.<\/p><\/blockquote>\n

Para comprar el libro<\/strong><\/p>\n

El espacio del arte. Una microhistoria del Museo Polit\u00e9cnico de C\u00f3rdoba entre 1911 y 1916 <\/strong>puede conseguirse en el Museo de Antropolog\u00eda de la UNC (Av. Hipolito Yrigoyen 174), en el Centro de Publicaciones de la Facultad de Filosof\u00eda y Humanidades (Ciudad Universitaria), en la Librer\u00eda de la Universidad (Obispo Trejo y Caseros), en Rub\u00e9n Libros (De\u00e1n Funes\u00a0y V\u00e9lez Sarsfield) o en el Museo Emilio Caraffa (Av. Poeta Lugones 411).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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