{"id":588,"date":"2010-11-30T14:31:27","date_gmt":"2010-11-30T17:31:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ffyh.unc.edu.ar\/ciffyh\/?p=588"},"modified":"2010-11-30T14:31:27","modified_gmt":"2010-11-30T17:31:27","slug":"el-caso-julio-lopez-segun-la-revista-barcelona","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/ciffyh\/el-caso-julio-lopez-segun-la-revista-barcelona\/","title":{"rendered":"El caso Julio L\u00f3pez seg\u00fan la revista Barcelona"},"content":{"rendered":"

Mauro Orellana, becario del Ciffyh, se pregunta c\u00f3mo aborda esta publicaci\u00f3n sat\u00edrico-period\u00edstica la desaparici\u00f3n del alba\u00f1il que fue testigo en el juicio contra el represor Miguel Etchecolatz y lo compara con el modo que lo trata la prensa \u201cseria\u201d.<\/strong><\/p>\n

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Tapa de la revista Barcelona N\u00ba 102<\/figcaption><\/figure>\n

Cristina Kirchner: \u201cJulio L\u00f3pez no est\u00e1 en Par\u00eds<\/strong>\u201d. En la tapa de la revista Barcelona<\/a>, del 16 de febrero de 2007, sal\u00eda publicada en letras bien grandes una supuesta declaraci\u00f3n de la entonces primera dama, que hab\u00eda participado de una marcha en la capital francesa pidiendo por la liberaci\u00f3n de Ingrid Betancourt. A su lado, Cristina tiene un retrato de L\u00f3pez entre sus manos y se ve la torre Eiffel de fondo. \u201cEn ese caso, hay un fotomontaje que resulta evidente y que no se intenta invisibilizar sino todo lo contrario, trata de exacerbar los mecanismos de construcci\u00f3n period\u00edstica<\/strong>\u201d, se\u00f1ala Mauro Orellana, becario del Centro de Investigaciones de la FFyH que trabaja el tema \u201cParodia del periodismo argentino contempor\u00e1neo. La Revista Barcelona en el tratamiento del caso de Julio L\u00f3pez\u201d<\/strong>.<\/p>\n

<\/p>\n

Orellana tiene una beca de iniciaci\u00f3n en la investigaci\u00f3n<\/strong>, otorgada por la Secretar\u00eda de Investigaci\u00f3n, Ciencia y T\u00e9cnica de la Facultad de Filosof\u00eda y Humanidades de la UNC. Es licenciado en Comunicaci\u00f3n Social y profesor en Letras Modernas por la FFyH. Actualmente se encuentra en el tramo final de su tesina de grado, dirigida por Ana B. Flores, para obtener la Licenciatura en Letras Modernas, sobre la misma tem\u00e1tica.<\/p>\n

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"La revista trata de exacerbar los mecanismos de construcci\u00f3n period\u00edstica", dice Orellana.<\/figcaption><\/figure>\n

\u201cPara entender la configuraci\u00f3n del discurso de la revista y, en particular, del g\u00e9nero de la noticia, me pareci\u00f3 nodal la parodia<\/em> como categor\u00eda anal\u00edtica. Uno de los sentidos que gravitan en la noci\u00f3n de parodia es el de contra canto, que en el caso de la revista funciona de la siguiente manera: cuando se reapropia de la palabra de los otros medios y le invierte el sentido<\/strong>\u201d, explica Orellana.<\/p>\n

Un ejemplo claro de esto es la apropiaci\u00f3n que hizo la revista del slogan de Clar\u00edn<\/strong>. Hace un tiempo, debajo de la marca del diario aparec\u00eda lo siguiente: \u201cClar\u00edn<\/em>, una soluci\u00f3n argentina para los problemas de los argentinos\u201d. Barcelona, en su subt\u00edtulo, contrapone: \u201cBarcelona<\/em>, una soluci\u00f3n europea para los problemas argentinos\u201d.<\/p>\n

El becario aclara que en estas operaciones par\u00f3dicas, \u201cse ponen de manifiesto ciertas valoraciones cr\u00edticas del medio\u201d. \u201cUna de las hip\u00f3tesis que sostengo en la investigaci\u00f3n es que la revista disloca, a trav\u00e9s de los procedimientos humor\u00edsticos -parodia, iron\u00eda, absurdo, s\u00e1tira-, el veros\u00edmil del discurso de la informaci\u00f3n<\/strong>. Es decir, quiebra con aquello que lo hace cre\u00edble. Y all\u00ed est\u00e1 la diferencia tambi\u00e9n con los otros medios, porque a su vez rompe con el tono serio y objetivo de las otras propuestas period\u00edsticas, que intentan producir efecto de verdad<\/strong>\u201d, precisa.<\/p>\n

Ahora dicen que\u2026<\/strong><\/p>\n

La revista Barcelona es una publicaci\u00f3n period\u00edstica quincenal que naci\u00f3 en el a\u00f1o 2003. Su nombre alude a uno de los destinos elegidos por los argentinos en el momento de la crisis de 2001-2002. Actualmente se editan aproximadamente m\u00e1s de 15.000 ejemplares. Aunque tiene una frecuencia peri\u00f3dica, posee un formato t\u00edpico de los diarios, como el papel, el tama\u00f1o (tabloide), la titulaci\u00f3n, presentaci\u00f3n de la informaci\u00f3n (volanta, t\u00edtulo, copetes) y las secciones.<\/p>\n

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Tapa de la revista N\u00ba 95, 9 de noviembre de 2006.<\/figcaption><\/figure>\n

Dos de los rasgos distintivos de la revista son sus conocidas portadas y el tratamiento de la noticia. \u201cEn las tapas se rompe el contrato de lectura convencional<\/strong>, ya que si bien se indican cu\u00e1les son los temas importantes de la \u2018agenda\u2019 y las respectivas p\u00e1ginas donde son tratados, en la revista de modo inveros\u00edmil se referencian p\u00e1ginas como 1,5, 43.208. Por otra parte, en las noticias, hay una difuminaci\u00f3n de las fuentes de la informaci\u00f3n<\/strong>; una alteraci\u00f3n de la palabra citada y la palabra citante; en los t\u00edtulos se presenta cierta informaci\u00f3n que luego, en el desarrollo, no aparece, de manera que hay cierta discordancia. Al igual que Clar\u00edn para orientar al lector, se resaltan en negrita \u2018ciertas palabras claves\u2019 que poco tienen que ver con la informaci\u00f3n central. Tambi\u00e9n aparece el uso de ciertos datos estad\u00edsticos que tendr\u00eda el prop\u00f3sito de legitimar cierta informaci\u00f3n. Todos estos procedimientos est\u00e1n presentes en el resto de los medios gr\u00e1ficos, lo que hace Barcelona es ponerlos en funcionamiento de un modo exacerbado<\/strong>, volviendo risible ese modo de construcci\u00f3n pero que, al mismo tiempo, nos invita a reflexionar sobre c\u00f3mo funciona eso en el resto de los medios\u201d, indica Orellana, que actualmente se encuentra analizando el corpus, guiado por un eje tem\u00e1tico: la desaparici\u00f3n de Julio L\u00f3pez, testigo clave en el juicio a Etchecolatz, el 17 de septiembre de 2006.<\/p>\n

Desde la desaparici\u00f3n del alba\u00f1il, la revista mantiene una secci\u00f3n que se titula \u201cD\u00eda a d\u00eda. Qu\u00e9 se hizo en la quincena en la b\u00fasqueda de Julio L\u00f3pez<\/strong>\u201d, en la que se describen los avances que hacen los investigadores: 27 de octubre. Muere Kirchner. Los investigadores, conmovidos, deciden que durante ese d\u00eda har\u00e1n \u201cduelo a la japonesa\u201d, buscando a L\u00f3pez por doquier. Pero el centro es un quilombo y los investigadores est\u00e1n muy tristes, as\u00ed que desisten r\u00e1pidamente.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 elegiste el tema del humor para trabajar y, espec\u00edficamente, la revista Barcelona <\/em>y el caso Julio L\u00f3pez?<\/strong><\/p>\n

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N\u00ba 196. Barcelona es una publicaci\u00f3n period\u00edstica quincenal que naci\u00f3 en el a\u00f1o 2003.<\/figcaption><\/figure>\n

La primera elecci\u00f3n que hice fue sobre el objeto que quer\u00eda trabajar: la revista Barcelona<\/em>. Llegu\u00e9 a ella a trav\u00e9s de amigos, quienes peri\u00f3dicamente la compraban y la le\u00edan. Y me sorprend\u00eda el efecto de lectura que provocaba en ellos, desde la risa a la carcajada, desde el principio a fin de la revista. Y a partir de all\u00ed me intrig\u00f3 saber qu\u00e9 ocurr\u00eda con ese discurso y me pareci\u00f3 interesante interrogarlo con algunas herramientas de mi formaci\u00f3n en letras, espec\u00edficamente en los estudios cr\u00edticos del discurso.<\/p>\n

En el tramo final del cursado de la carrera, cuando emerge la preocupaci\u00f3n sobre cu\u00e1l ser\u00e1 el tema de la tesina, me pareci\u00f3 que resultaba sugestivo abordar la Barcelona<\/em>. Y en aquel momento, a\u00f1o 2007, me encontr\u00e9 con que no hab\u00eda ninguna investigaci\u00f3n sobre la revista, as\u00ed que decid\u00ed armar un proyecto sobre este medio, en colaboraci\u00f3n con mi directora de trabajo final, Ana B. Flores, y con las pistas y orientaciones que me fue brindando Pampa Ar\u00e1n, en un seminario de investigaci\u00f3n. Aportes de ambas que son inestimables.<\/p>\n

Junto con la elecci\u00f3n del objeto de estudio, que no pod\u00eda escindirlo del humor, vino la necesidad de cierto recorte. Entonces, tuve que tomar un criterio metodol\u00f3gico, que se bas\u00f3 en el siguiente t\u00f3pico: la desaparici\u00f3n de Julio L\u00f3pez. Advert\u00eda que, desde distintos modos: en la tapa, en una noticia, en alg\u00fan comentario, la presencia de la desaparici\u00f3n de L\u00f3pez era recurrente, una insistencia, a\u00fan cuando el tema hab\u00eda perdido \u201cactualidad\u201d en los otros medios. En este punto me result\u00f3 interesante empezar a pensar en esa operaci\u00f3n discursiva de la Barcelona<\/em>, que va a contrapelo de cierta noci\u00f3n de \u201cagenda medi\u00e1tica\u201d que se sostiene en los otros medios.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 pens\u00e1s que la revista Barcelona puede hacer humor con un caso como este y salir bien parada?<\/strong><\/p>\n

No s\u00e9 si la revista queda siempre bien parada cuando asume ciertos riesgos al abordar, del modo en que lo hace, el caso de Julio L\u00f3pez u otros temas. Creo que hay una cr\u00edtica en este medio a ciertos usos pol\u00edticos del tema de los derechos humanos, al menos en el per\u00edodo temporal que analizo, finales de 2006 y todo el 2007. Y s\u00ed, es provocador y al mismo tiempo inquietante, en t\u00e9rminos anal\u00edticos, ver c\u00f3mo gravita este tema en la revista que, entre otras caracter\u00edsticas, licu\u00f3 todo espacio serio en sus ejemplares.<\/p>\n

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"Julio L\u00f3pez no est\u00e1 en la selva", afirma Ingrid Betancourt. Tapa de la N\u00ba 139.<\/figcaption><\/figure>\n

La Barcelona<\/em> disloc\u00f3 lo decible en t\u00e9rminos pol\u00edticamente correctos y asumi\u00f3 el riesgo de hacer noticiable los tab\u00faes de nuestra sociedad, de aquello que no se puede hablar. Y, efectivamente, a algunos lectores esto les resulta inc\u00f3modo mientras que otros deciden aceptar ese contrato de lectura. Saber de qu\u00e9 nos podemos re\u00edr, como dice Ana B. Flores en una de sus investigaciones, es un buen documento de \u00e9poca, ilumina algunos aspectos de los mecanismos de funcionamiento de nuestra sociedad. Y esto ocurre con Barcelona<\/em>.<\/p>\n

En ese sentido, los creadores de la revista dicen que no hacen humor sino periodismo. Vos, \u00bftambi\u00e9n cre\u00e9s que es as\u00ed? <\/strong><\/p>\n

En un primer momento de mi trabajo, me interesaba saber qui\u00e9nes eran los integrantes de ese proyecto editorial, cu\u00e1l era su trayectoria. El inter\u00e9s surg\u00eda porque reconoc\u00eda un muy buen manejo del g\u00e9nero de la informaci\u00f3n, al punto que se animaban a jugar con \u00e9l.<\/p>\n

En la reconstrucci\u00f3n que hago de parte del grupo advert\u00ed que ellos se formaron en una escuela de periodismo muy conocida de Buenos Aires entre finales de los a\u00f1os ochenta y principios de los noventa, y atravesaron por un conjunto de medios gr\u00e1ficos, de distintas caracter\u00edsticas, y participaron en algunos programas radiales. As\u00ed que s\u00ed, es cierto, son periodistas y hacen periodismo. Pero tal vez no haya que oponer periodismo versus humor, en este caso, sino pensar en su combinatoria. Yo creo que ellos inauguran \u2013al menos esto es lo que vengo sosteniendo en mi trabajo-, en la prensa gr\u00e1fica, un nuevo tipo de periodismo, el periodismo par\u00f3dico, en donde el humor es un vector innegable.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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