{"id":864,"date":"2011-09-05T15:25:38","date_gmt":"2011-09-05T18:25:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ffyh.unc.edu.ar\/ciffyh\/?p=864"},"modified":"2011-09-05T15:25:38","modified_gmt":"2011-09-05T18:25:38","slug":"las-constelaciones-en-el-cielo-de-la-poesia-argentina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ffyh.unc.edu.ar\/ciffyh\/las-constelaciones-en-el-cielo-de-la-poesia-argentina\/","title":{"rendered":"Las constelaciones en el cielo de la poes\u00eda argentina"},"content":{"rendered":"

Silvio Mattoni dirige un equipo de investigaci\u00f3n que trabaja sobre la obra de algunos poetas <\/strong>para proponer un panorama completo de los rasgos caracter\u00edsticos de este g\u00e9nero desde la segunda mitad de siglo XX hasta la actualidad. Adem\u00e1s, reflexiona sobre el lugar que ocupa la poes\u00eda en la academia y el mercado literario.<\/strong><\/p>\n

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Silvio Mattoni con la remera de la constelaci\u00f3n de Ori\u00f3n, tal como se ve desde el hemisferio sur.<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n

La constelaci\u00f3n es una agrupaci\u00f3n de estrellas aparentemente cercanas y que, a trav\u00e9s de un trazo imaginario, los seres humanos imaginan ciertas figuras. \u201cHay muchas constelaciones, pero s\u00f3lo algunas llegan a ser signos del zod\u00edaco<\/strong>\u201d, dice Silvio Mattoni.<\/p>\n

Esta met\u00e1fora, que tambi\u00e9n es parte de una teor\u00eda de Theodor Adorno, quien utilizaba este t\u00e9rmino para referirse a un conglomerado de conceptos opuesto a la idea de un conjunto estructurado, es lo que gu\u00eda a Mattoni y su equipo de investigaci\u00f3n en el proyecto \u201cConstelaci\u00f3n de singularidades: experiencia, lenguaje y subjetividades en la poes\u00eda argentina contempor\u00e1nea<\/strong>\u201d, codirigido por Cecilia Pacella e integrado por Mar\u00eda Gabriela Milone, Carlos Surghi, Adriana Canseco y Franca Maccioni.<\/p>\n

Esta investigaci\u00f3n se propone estudiar las obras de poetas argentinos, \u00a0producidas a partir de la segunda mitad del siglo XX<\/strong>, como Hugo Padeletti, Arnaldo Calveyra, N\u00e9stor Perlongher, Macedonio Fern\u00e1ndez y Alberto Girri.<\/p>\n

Cada uno de ellos es visto desde la singularidad de su propia po\u00e9tica pero situado en un espacio com\u00fan en el cual la mirada puede trazar el contorno de una constelaci\u00f3n, determinada por el entramado particular que instaura cada obra, a partir de tres conceptos que son las l\u00edneas conductoras del proyecto: experiencia, lenguaje y subjetividad<\/strong>.<\/p>\n

\u201cSe puede pensar a los autores como una constelaci\u00f3n, en el hecho de que se les adjudica una importancia mayor que a otros poetas que no se estudia y se plantean los puntos a tomar en cuenta si uno quisiera dise\u00f1ar un mapa del cielo de la poes\u00eda argentina contempor\u00e1nea<\/strong>\u201d, explica el director de la investigaci\u00f3n radicada en el Ciffyh. \u201cAl plantear una mirada sobre la literatura argentina contempor\u00e1nea estamos tambi\u00e9n apart\u00e1ndonos de otras miradas, otros recortes y otras obras y autores. Eso es bastante consciente en el equipo y en la pr\u00e1ctica\u201d.<\/p>\n

De esta manera, cada obra ser\u00eda como una estrella que particularmente emite su brillo<\/strong> y la investigaci\u00f3n est\u00e9tica de las mismas le permitir\u00eda al equipo un trazo de l\u00edneas para lograr un determinado dibujo. O sea, cada obra es el comienzo de una constelaci\u00f3n<\/strong>.<\/p>\n

El espacio temporal ser\u00eda todo el firmamento y la primera constelaci\u00f3n propuesta para el desarrollo de esta investigaci\u00f3n intenta trazar un dibujo entre las obras de Fern\u00e1ndez<\/strong> (\u201cTeor\u00edas\u201d, \u201cNo toda es vigilia la de los ojos abiertos\u201d \u201cRelato, cuentos, poemas y miscel\u00e1neas\u201d, entre otras), Calveyra<\/strong> (\u201cPoes\u00eda reunida\u201d), Girri<\/strong> (\u201cObra po\u00e9tica\u201d), Perlongher<\/strong> (\u201cPoemas completos\u201d, \u201cProsa plebeya\u201d) y Padeletti<\/strong> (\u201cLa atenci\u00f3n\u201d y \u201cEl andariego. Poemas 1944-1980\u201d).<\/p>\n

\u201cTrabajamos con autores que empezaron a publicar a mediados del siglo XX y est\u00e1n en relaci\u00f3n a una cierta actitud de vanguardia<\/strong>. En el caso de Macedonio Fern\u00e1ndez, su obra po\u00e9tica es bastante escasa. Son 20 poemas nom\u00e1s, pero si uno los pone en conexi\u00f3n con el resto de la obra, el autor hace unos experimentos muy extra\u00f1os con el lenguaje y es precursor de cierta vanguardia. Incluso es le\u00eddo en los a\u00f1os 70 como un antecedente\u00a0 fuerte de una serie de modificaciones en la nueva literatura. En general, todos los autores est\u00e1n tomados desde esta perspectiva. Ellos plantean una relaci\u00f3n problem\u00e1tica con el lenguaje y con el mismo g\u00e9nero de la poes\u00eda<\/strong>\u201d, se\u00f1ala Mattoni, quien tambi\u00e9n se desempe\u00f1a en la FFyH como docente de la c\u00e1tedra de \u201cEst\u00e9tica y cr\u00edtica literaria\u201d en la Escuela de Letras.<\/p>\n

La selecci\u00f3n de los autores est\u00e1 ligada a los propios intereses de los miembros del equipo. Cada uno propone un poeta, pero adem\u00e1s algunos trabajan sobre un tema en particular y observan c\u00f3mo se refleja en las obras de varios escritores. \u201cSe discute la importancia de cada autor y se piensa tambi\u00e9n en los que deber\u00edan estar en el proyecto para que quede un panorama completo\u201d, agrega Mattoni y explica que el tema de investigaci\u00f3n no est\u00e1 relacionado con el autor. Generalmente su obra forma parte del corpus<\/em>. \u201cNo est\u00e1 pensado analizar la bibliograf\u00eda del autor, sino m\u00e1s bien ver qu\u00e9 temas se disparan desde ah\u00ed<\/strong>: sus posiciones te\u00f3ricas o filos\u00f3ficas, sus opiniones sobre la literatura, etc\u00e9tera. En general, esto est\u00e1 vinculado a la elecci\u00f3n del tema, porque eso determina una bibliograf\u00eda te\u00f3rica que ocupa el 50 por ciento de las lecturas, que se ponen en di\u00e1logo con la obra del autor. M\u00e1s bien se tratar\u00eda de pensar una teor\u00eda por poeta y no una teor\u00eda para la poes\u00eda. En ese sentido, la obra reflexivo-te\u00f3rica del poeta, si la hay, es bastante \u00fatil\u201d.<\/p>\n

De esta manera, se trata de exponer c\u00f3mo cada una de sus obras muestra de una manera singular la forma en que son atravesadas por una problem\u00e1tica propia de la poes\u00eda contempor\u00e1nea: la relaci\u00f3n entre experiencia y escritura.<\/p>\n

Investigar sobre la poes\u00eda<\/strong><\/p>\n

Silvio Mattoni empez\u00f3 a escribir poes\u00eda durante su adolescencia, aunque dice que descart\u00f3 toda la obra realizada durante esos a\u00f1os. A los 20, cuando ya cursaba en la Facultad, compuso su primer libro. En 2004 obtuvo la beca Guggenheim<\/strong> y se convirti\u00f3 en el escritor de poes\u00eda m\u00e1s joven en tener ese reconocimiento.<\/p>\n

Si bien es investigador del Conicet, public\u00f3 numerosos ensayos, escribi\u00f3 cr\u00edticas literarias durante 13 a\u00f1os en el diario La Voz del Interior<\/strong> y tradujo a Paul Val\u00e9ry, Cesare Pavese, Marguerite Duras y Henri Michaux, entre otros, \u00e9l se considera un poeta<\/a>.<\/p>\n

– \u00bfPor qu\u00e9 te interes\u00f3 investigar sobre la poes\u00eda?<\/strong><\/p>\n

Me interes\u00f3 primero porque yo la escrib\u00eda y porque, al tener cierto grado de dificultad, la cr\u00edtica que uno tiene que hacerle a la poes\u00eda requiere un mayor esfuerzo argumentativo. La prosa que uno tiene que hacer sobre el poema tiene que sostenerse mucho en s\u00ed misma. La poes\u00eda no es tan descriptible. Adem\u00e1s, me interesa la obra de los poetas en la medida en que cuando un autor resiste al paso del tiempo realmente tiene mucho para analizar. Son obras que, m\u00e1s all\u00e1 de que hayan sido poco le\u00eddas, siempre tienen elementos interesantes y como lo relacionamos con la filosof\u00eda, ese punto de problematizar el lenguaje me interesa y eso en la poes\u00eda es central para el g\u00e9nero.<\/p>\n

– \u00a0\u00bfCre\u00e9s que la poes\u00eda fue marginada de la academia y del mercado?<\/strong><\/p>\n

– En las c\u00e1tedras de la Escuela de Letras ha quedado un poco desplazada la poes\u00eda como g\u00e9nero. No tiene un lugar central en la historia de la literatura y tambi\u00e9n hay poca investigaci\u00f3n. Entonces, el proyecto sirve para suplir eso. Es como que la academia replica al mercado. El mercado editorial funciona m\u00e1s con la narrativa o con el ensayo y la poes\u00eda queda marginada.\u00a0 Solamente poetas muy consagrados aparecen en las grandes editoriales.<\/p>\n

– \u00bfPor qu\u00e9 pens\u00e1s que sucede esto?<\/strong><\/p>\n

– Es un problema de relaci\u00f3n con la lectura. Se identifica a la narrativa como una lectura m\u00e1s ligada al entretenimiento y el car\u00e1cter m\u00e1s fragmentario o herm\u00e9tico de la poes\u00eda plantea un problema. Y tambi\u00e9n es un problema para los que hacen cr\u00edticas, porque es m\u00e1s f\u00e1cil hacer una cr\u00edtica de una novela que de un poema. Con la primera, podes hablar del contexto, de la historia, del referente, de la estructura. Es algo que ocurre desde fines del siglo XIX, que ya se produce ese quiebre en todo el continente, no es una cosa argentina. Deja de ser un g\u00e9nero que se difunde de manera masiva y desde entonces la poes\u00eda se lee poco en todo el mundo. Tambi\u00e9n porque se la empieza a definir como algo que se opone a ser consumido, que tiene un grado de resistencia y hace un uso del lenguaje que no apuesta por la comunicaci\u00f3n muchas veces, sino m\u00e1s bien por una especie de trabajo autoreferencial. Se plantea como separada de la circulaci\u00f3n social, hasta por actitudes de la misma poes\u00eda, desde la poes\u00eda maldita en adelante. Eso le da su car\u00e1cter para que pueda tener su importancia te\u00f3rica. Es un lugar de excepci\u00f3n.<\/p>\n

– Adem\u00e1s, muchos autores que se dedican a los dos g\u00e9neros son m\u00e1s conocidos por sus novelas\u2026<\/strong><\/p>\n

– S\u00ed, eso es as\u00ed. Por ejemplo, Borges tiene m\u00e1s libros de poemas que cuentos, sin embargo los poemas de Borges son como un adorno de su obra, que la gente se saltea para leer los cuentos. Tambi\u00e9n tiene que ver con la traducibilidad. La narrativa es un g\u00e9nero que viaja bien de idioma en idioma porque tiene un tono m\u00e1s abstracto. De hecho, ahora en el proyecto est\u00e1 la idea de incluir narrativa contempor\u00e1nea y plantar esta dial\u00e9ctica al interior del proyecto, porque hay j\u00f3venes investigadores a quienes les interesa la perspectiva te\u00f3rica que tenemos, pero que quieren estudiar una narrativa que no es muy aceptada, que est\u00e1 como en un borde. Esto nos sirve para pensar los problemas de circulaci\u00f3n, incluso hasta la posibilidad de pensar la novela como un g\u00e9nero que en alg\u00fan punto puede derivar hacia lo l\u00edrico. Hay muchos narradores contempor\u00e1neos muy experimentales, que trabajan con cosas a las que no es f\u00e1cil hacerles propaganda y que publican en las editoriales de poes\u00eda contempor\u00e1nea y est\u00e1n en el mismo circuito. De hecho hay poetas de vanguardia de los a\u00f1os 90 de Argentina que se hacen visibles por alguna obra narrativa pero que tienen un fundamento po\u00e9tico en su obra, como Washington Cucurto.<\/p>\n

– \u00bfVes una especie de resurgimiento de la poes\u00eda en Argentina en estos \u00faltimos a\u00f1os?<\/strong><\/p>\n

– A fines de la d\u00e9cada del 80 y principalmente en la d\u00e9cada del 90, hay un resurgimiento del inter\u00e9s y de la escritura en los j\u00f3venes. Primero se genera en Buenos Aires con ciclos de lectura p\u00fablica y los autores que surgieron en esa \u00e9poca son los que est\u00e1n leyendo ahora los estudiantes para sus tesis de grado. Son autores que publicaron sus obras en los 90, que generaban sus propias editoriales y una serie de pr\u00e1cticas, como una especie de tribu urbana. Estos autores, que son de inter\u00e9s para los estudiantes que se acercan al proyecto, son los que est\u00e1n vinculados a este resurgimiento de la poes\u00eda y eso les permite remontarse hacia atr\u00e1s, porque estos poetas de los 90 remiten a otros anteriores y se va generando una cadena. Adem\u00e1s, ahora la poes\u00eda funciona muy bien en Internet, porque se lee r\u00e1pidamente y los j\u00f3venes publican sus poemas en blogs, intercambian mucho y se acelera la circulaci\u00f3n.<\/p>\n

La importancia del proyecto<\/strong><\/p>\n

Aunque la poes\u00eda es un g\u00e9nero central dentro del canon literario occidental, como ya afirm\u00f3 m\u00e1s arriba Mattoni, hoy las problematizaciones te\u00f3ricas no ocupan un lugar destacado en los estudios acad\u00e9micos<\/strong>. \u201cPor eso consideramos que la reflexi\u00f3n sobre la poes\u00eda, desde las perspectivas de su pr\u00e1ctica, su recepci\u00f3n y sus caracter\u00edsticas formales, es un aporte relevante para las disciplinas de la cr\u00edtica y la est\u00e9tica, en los campos literario y filos\u00f3fico\u201d, se\u00f1alan los investigadores en el proyecto.<\/p>\n

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El libro \u00abPara el cielo estrellado\u00bb es una compilaci\u00f3n de trabajos de los miembros del equipo de investigaci\u00f3n y se present\u00f3 en junio de 2011.<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n

Para esto, desde el equipo dirigido por Mattoni se organizan seminarios y jornadas, como las realizadas durante los d\u00edas 6, 7 y 8 de diciembre de 2010 sobre la obra de Roland Barthes<\/a>, que contaron con la participaci\u00f3n de H\u00e9ctor Schmucler, Alberto Giordano y Daniel Link. En estos momentos se est\u00e1 preparando un libro con la recopilaci\u00f3n de los trabajos de los miembros del equipo, algunas ponencias destacadas y las intervenciones de los profesores invitados.<\/p>\n

Tambi\u00e9n, en junio de 2011, se present\u00f3 la publicaci\u00f3n \u201cPara el cielo estrellado. Temas de poes\u00eda argentina<\/a>\u201d, que contiene ensayos de los miembros del equipo de investigaci\u00f3n y fue compilado por el mismo Mattoni. \u201cEl libro nos parece importante porque sirve para divulgar<\/strong> y, en nuestro caso, que trabajamos con autores muy recientes y no tan le\u00eddos por tratarse de poes\u00eda, sirve para difundirlos y para promover que se lean m\u00e1s\u201d, se\u00f1ala el investigador y concluye: \u201cSi bien los resultados tienen que ver con que se reciban los estudiantes y que se doctoren los becarios, siempre nos interesa dedicar una parte del subsidio en publicaciones e incentivar a los miembros para que publiquen en revistas y participen en congresos\u201d.<\/p>\n

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El libro anacr\u00f3nico<\/strong><\/p>\n

Una de las secciones m\u00e1s llamativas de Deodoro<\/a>, la revista cultural realizada por la Editorial de la Universidad Nacional de C\u00f3rdoba, es El libro anacr\u00f3nico<\/strong>, escrita por Silvio Mattoni. All\u00ed aparecen rese\u00f1adas algunas obras escondidas en bibliotecas y que ven la luz por primera vez en mucho tiempo.<\/p>\n

\u201cLa idea de la secci\u00f3n est\u00e1 relacionada con la inactualidad<\/strong>\u201d, dice Mattoni, quien es el encargado de seleccionar los libros y para eso pasa horas y horas buscando alguno que le llame la atenci\u00f3n en las bibliotecas de la Facultad o de la Universidad y en las de los amigos. As\u00ed lleg\u00f3 a traducciones que le parec\u00edan importantes y que nunca hab\u00edan sido rescatadas, pero tambi\u00e9n con textos de narrativa que jam\u00e1s fueron reeditados y que produjeron alguna \u201crevoluci\u00f3n\u201d en su momento.<\/p>\n

\u201cElijo un libro que a m\u00ed me gusta leer, que quiz\u00e1s no es accesible y que en alg\u00fan punto dice algo distinto de lo que dec\u00eda en su momento. Algunos tienen un condimento pol\u00edtico porque son libros que luego no circularon por cuestiones pol\u00edticas, o que estaban editados clandestinamente porque no ten\u00edan derechos de autor, o en algunos casos el editor fue desaparecido pol\u00edtico y tambi\u00e9n desapareci\u00f3 el libro\u201d, se\u00f1ala.<\/p>\n

A trav\u00e9s de la lectura, Mattoni tambi\u00e9n trata de adivinar qu\u00e9 circulaci\u00f3n y p\u00fablico ten\u00eda esa obra. \u201cLo que uno persigue en el largo plazo es ver que C\u00f3rdoba tiene un problema de ausencia de lectura mutua<\/strong> o de falta de reconocimiento, que no hay una tradici\u00f3n de leernos a nosotros mismos y que incluso libros o autores muy interesantes est\u00e1n totalmente olvidados porque nadie se encarg\u00f3 de rescatarlos\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

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